حامی فایل

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

حامی فایل

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

پروژه کاشی کاری در معماری. doc

اختصاصی از حامی فایل پروژه کاشی کاری در معماری. doc دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پروژه کاشی کاری در معماری. doc


پروژه کاشی کاری در معماری. doc

 

 

 

 

 

 

نوع فایل: word

قابل ویرایش 55 صفحه

 

مقدمه:

کاشیکاری یکی از روشهای دلپذیر تزئین معماری در تمام سرزمینهای اسلامی است. تحول و توسعه کاشی ها از عناصر خارجی کوچک رنگی در نماهای آجری آغاز و به پوشش کامل بنا در آثار تاریخی قرون هشتم و نهم هجری انجامید. در سرزمینهای غرب جهان اسلام که بناها اساسا سنگی بود، کاشی های درخشان رنگارنگ بر روی دیوارهای سنگی خاکستری ساختمانهای قرن دهم و یازدهم ترکیه، تأثیری کاملا متفاوت اما همگون و پر احساس ایجاد می کردند.جز مهم کاشی، لعاب است. لعاب سطحی شیشه مانند است که دو عملکرد دارد: تزیینی و کاربردی. کاشی های لعاب دار نه تنها باعث غنای سطح معماری مزین به کاشی می شوند بلکه به عنوان عایق دیوارهای ساختمان در برابر رطوبت و آب، عمل می کنند.تا دو قرن پس از ظهور اسلام در منطقه بین النهرین شاهدی بر رواج صنعت کاشیکاری نداریم و تنها در این  زمان یعنی اواسط قرن سوم هجری، هنر کاشیکاری احیا شده و رونقی مجدد یافت. در حفاری های شهر سامرا، پایتخت عباسیان، بین سالهای 836 تا  883 میلادی بخشی از یک کاشی چهارگوش چندرنگ لعابدار که طرحی از یک پرنده را در بر داشته به دست آمده است. از جمله کاشی هایی که توسط سفالگران شهر سامرا تولید و به کشور تونس صادر می شد، می توان به تعداد صد و پنجاه کاشی چهارگوش چند رنگ و لعابدار اشاره کرد که هنوز در اطراف بالاترین قسمت محراب مسجد جامع قیروان قابل مشاهده اند. احتمالا بغداد، بصره و کوفه مراکز تولید محصولات سفالی در دوران عباسی بوده اند. صنعت سفالگری عراق در دهه پایانی قرن سوم هجری رو به افول گذاشت و تقلید از تولیدات وابسته به پایتخت در بخش های زیادی از امپراتوری اسلامی مانند راقه در سوریه شمالی و نیشابور در شرق ایران ادامه یافت. در همین دوران، یک مرکز مهم ساخت کاشی های لعابی در زمان خلفای فاطمی در فسطاط مصر تأسیس گردید.

 

فهرست مطالب:

کاشی کاری

تاریخچه کاشی و سرامیک

ساختارسرامیک

لعاب دادن کاشی و سرامیک

کاربرد سرامیک ها

کاشی و کاربرد آن

تولیدی کاشی و سرامیک در ایران

تاریخچه کاشی سازی در استان یزد

مراحل تولید

انواع کاشی

کاشیهای پخته شده

کاشی های لعابدار

کاشی های مدرن

خلاصه ای از تکامل صنعت سرامیک در جهان و عمدتا اروپا تا آغاز قرن بیستم

بوتگر دو فرمول برای بدنه داشت

هنرتصویری کاشی‏کاری‏

کاشی‏کاری مسجد بزرگ دمشق‏

کاشیکاری در قصر مفجر

هنر کاشی کاری

حامص مرکب

کاشی معرق - پنجره مشبک کاری مسجد شیخ لطف الله اصفهان


دانلود با لینک مستقیم


پروژه کاشی کاری در معماری. doc

پروژه تنش در معماری. doc

اختصاصی از حامی فایل پروژه تنش در معماری. doc دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پروژه تنش در معماری. doc


پروژه تنش در معماری. doc

 

 

 

 

 

 

نوع فایل: word

قابل ویرایش 36 صفحه

 

مقدمه:

نیروهای داخلی از لحاظ طبیعت، کمیتهایی برداری هستند و نیروهای مؤثر خارجی را در تعادل نگه می دارند. در مکانیک جامدات تعیین شدت این نیروها در نقاط مختلف یک مقطع بسیار مهم می باشد. در حالت کلی شدت این نیروها از نقطه ای به نقطة دیگر فرق می کند و نسبت به سطح مقطع مایل هستند. رسم بر این است که این شدتها به مؤلفه های قائم و موازی مقطع تحت مطالعه، تجزیه شوند.

 

فهرست مطالب:

تنش

تنش های برش max

تانسور تنش

نحوة ترسیم دایرة موهر تنش

نکاتی که از بررسی دایره موهر حاصل می شود

معادلات دیفرانسیل تعادل


دانلود با لینک مستقیم


پروژه تنش در معماری. doc

پایان نامه ی رشته معماری با موضوع دانشکده معماری. doc

اختصاصی از حامی فایل پایان نامه ی رشته معماری با موضوع دانشکده معماری. doc دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پایان نامه ی رشته معماری با موضوع دانشکده معماری. doc


پایان نامه ی رشته معماری با موضوع دانشکده معماری. doc

 

 

 

 

 

 

 

نوع فایل: word

قابل ویرایش 115 صفحه

 

مقدمه:

تعلیمات آکادمیک نقش بسیار مهمی را در رشد صنعتی اقتصادی وفرهنگی جامعه ایفا می‌کند. تمامی کشورهای در حال توسعه ذخیره عظیمی از نیروهای انسانی دارند که به منظور موثر واقع شدن در امر توسعه، این گروه از جمعیت باید مهارتهای لازم را فرا می‌گیرند در غیر اینصورت این نیروی بالقوه نه تنها نقش مؤثر خود را در توسعه و پیشرفت ایفا نمی‌نماید بلکه خود بر مسائل و مشکلات می‌افزاید. ارائه الگوی مناسب جهت ساماندهی قصایی دانشکدة معماری به منظور بالا بردن سطح مهارت و تربیت کارشناسان با تخصصهای لازم برای تبدیل نیرو بالقوه جامعه بالفعل و در نتیجه گامی بزرگ در جهت رشد صنعتی اقتصادی و فرهنگی جامعه است که جزوة حاضر مطالعاتی است در جهت رسیدن به این امر.

 

پیشگفتار:

به نام یگانه معمار هستی که با دمیدن روح آفرینندة خویش در کالبد انسان، او را جانشین خود بر روی زمین قرار داد. همانگونه که خداوند با دمیدن روح خود در جسم بی جان آدمی را می‌آفریند. انسان نیز در مقام جانشین وی با دمیدن روح خلاقة خود در کالبد مواد خام و بی جان به آنها زندگی می‌بخشد و بدین سان هنر از انسان زاییده می‌شود. آفرینش چشمة جوشان هنرهاست و آثار بزرگ هنری در پرتو نور آفرینشگری خالقان خودپا به عرصه وجود نهاده‌اند.

 

فهرست مطالب:

فصل اول : شناخت مسائل و نکات مربوط به ساختمان‌های دانشگاهی

ویژگی‌های عمومی پردیس دانشگاه‌ها و مؤسسات آموزش عالی 

آرایش وسازماندهی فضائی جزء بناها 

اصول و ضوابط طراحی و فضاهای دانشکده‌ای 

فصل دوم : استانداردها (ابعاد و فضاهای مورد نیاز)

پلکان 

راهروها و مسیرهای شیب دار

دربها 

کیفیت هوا 

راندمان دید

روشنایی مصنوعی 

رنگ

طرح و بافت 

نویز (اغتشاش صوتی) وآکوستیک 

حساسیت نسبت به ارتعاشات 

مسیرهای پیاده رو

دسترسی و مسیر گردش یا سیرکولاسیون 

تئاترها و سالن‌های سخنرانی

شکل اساسی 

سالن‌های سخنرانی : صندلی‌ها

سالن‌های سخنرانی : مقررات آتش نشانی 

آکوستیک

فصل سوم : شرح برنامه دانشکده معماری

آشنایی با رشته‌های آموزشی دانشکده 

دوره کارشناسی معماری 

دوره کارشناسی ارشد معماری 

فصل چهارم : بررسی نمونه‌های مشابه

یوگینا آفتاندلیانس 

دانشکده هنرهای زیبا

دانشکده معماری اپورتو

دپارتمان زمین شناسی، دانشکده آویرو، پرتغال 

کلاس بلوک ، دانشگاه آلیکان

دانشکده حقوق، دانشگاه جیرونا 

کالج آموزشی معلمان

فصل پنجم : شناخت بستر طرح

محدوده سایت

فصل ششم : اقلیم

روشهای دستیابی به اهداف عمده طراحی اقلیمی 

نیازهای حرارتی و فضاهای داخلی ساختمان

فصل هفتم : معرفی پروژه 

برنامه فیزیکی 

طراحی (معماری، سازه، تأسیسات)  

معماری 

سازه 

تأسیسات 

اسناد و مدارک 

منابع و مآخذ

 

منابع و مآخذ:

فضاهای آموزشی ، قواعد و معیارها / علیرضا شجاعی

اصول ومعیارهای طراحی فضاهای آموزش و پرورش / بهرام قاضی زاده

مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن / پژوهشگر: مهندس مرتضی کسمایی / پهنه بندی اقلیمی ایران مسکن و محیط‌های مسکونی / سازمان چاپ و انتشارات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی / پاییز 72

کسمائی مرتضی، ویراستة‌محمد احمدی نژاد / اقلیم و معماری / نشر خاک / پائیز 1382

نکاتی در زمینه ضوابط ساختمانی دانشگاهی / گروه بررسی کالبدی مرکز برنامه ریزی آموزشی وزارت فرهنگ و آموزش عالی .

معماری و شهرسازی / دوره سوم / شماره 15 / مهر و آبان1379

طراحی ساختمان های دانشگاهی: فضاهای کارآمد و ابعاد استاندارد / مترجم، احمد سالک جورابچی.

معمار / شماره 21 / تابستان1381

  • Time saver standards for building types/ fourth edition / joseph De chiare
  • Alvaro size / phitip jadido. Koin: Taschen, 1999.
  • Aldo Van Eyck works/ compilatia by Vincent ligtelijin- Basel : Birkhavser, 1999.
  • Education and culture/ Arian Mostae di- Barcelona
  • University Architecture / Brian Edwards – London /2000
  • The architect's Handbook / Quentin Pickand
  • Techniques and Architecture / 439/ 1998.
  • www. Carmalage. Com/ spain – contemporary – architecture . htm.

دانلود با لینک مستقیم


پایان نامه ی رشته معماری با موضوع دانشکده معماری. doc

پایان نامه ی رشته معماری با موضوع مرکز همایشهای مشهد با اصول معماری. doc

اختصاصی از حامی فایل پایان نامه ی رشته معماری با موضوع مرکز همایشهای مشهد با اصول معماری. doc دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پایان نامه ی رشته معماری با موضوع مرکز همایشهای مشهد با اصول معماری. doc


پایان نامه ی رشته معماری با موضوع مرکز همایشهای مشهد با اصول معماری. doc

 

 

 

 

 

 

 

نوع فایل: word

قابل ویرایش 345 صفحه

 

حوزه اول:پیشنهاد طرح تحقیق

پیشگفتار:

مشارکت به معنای عام خود از گذشته های بسیار دور در زندگی انسان وجود داشته ولی به معنای جدید خود بخصوص در عرصه ی سیاست پس از جنگ جهانی دوم در جهان غرب آغاز شده و به شرق گسترش یافت.

این مشارکت در بعضی کشورهای صنعتی جهان (بخصوص آنهایی که در جنگ شکست خورده بودند) در زمینه ی اقتصاد و صنعت آغاز شد تا مردم را در حاکمیت شریک سازند و پایه های اقتصاد و صنعت مستحکم گردد و به اقتدار حکومت ها کمک کند و به حاکمیت مشروعیت بخشد. (نظر به تئوری ایجاد تمدن های بزرگ پس از جنگ های بزرگ)

دخالت آگاهانه ی مردم در تمام عرصه های زندگی امروزه شرایطی را می تواند به وجود آورد که آنها بتوانند در سرنوشت خود مداخله نمایند.

در ایران مشارکت های سنتی در امور شهر و امور مذهبی از گذشته وجود داشته و با وجود تمام

دگرگونی های صدساله ی اخیر ایران هنوز هم با قدرت در شهرها و روستاهای دور و نزدیک وجود دارد.

عزاداری های مذهبی ـ ساختن مسجد نمونه هایی از این مشارکت های مردمی اند که به صورت سنتی اتفاق می افتد.

مشارکت های مردمی جدید را می توان برنامه هایی دانست که دولت برای تحقق اهداف خاص خود به کار می گیرد و با ساماندهی و برنامه ریزی های لازم تلاش دارد تا در زمینه هایی که در زندگی اجتماعی جامعه پیشینه ای داشته، مشارکت مردمی را جلب کند.

برای نمونه تشکیل شوراهای اسلامی شهر و روستا از تلاش های دولت برای جلب مشارکت مردمی در اداره مور شهرهاست.

از نظر تاریخی می توان آغاز الگوی مشارکتی جدید اداره امور شهرها در ایران را انقلاب مشروطیت در سال 1287 هـ .ش دانست. در واقع تشکیل مجلس شورای ملی و تصویب قانون اساسی و متمم آن، خود نخستین تجربه های مشارکتی به شمار می روند، موضوعی که با توجه به خودکامگی همیشگی نظام سیاسی ایران قبل از انقلاب بی سابقه می نمود.

با توجه به افزایش جمعیت شهرنشین از سال 1335 و ازدیاد شهرها هنوز قسمت اعظم جامعه سنتی از اصول شهروندی بی بهره اند. گسترش کالبد شهر، پیچیدگی و تنوع روابط اجتماعی ـ اقتصادی و سیاسی و فرهنگی در شهر از جمله مشکلاتی است که مدیریت شهری ایران با آن درگیر است.

بدون شک “فرهنگ شهروندی” در شهرهای ایران هنگامی تحقق خواهد یافت که به شهروندان مسئولیت شرکت در اداره امور جامعه واگذار شود.

طرح موضوع واهمیت آن

حیات مدنی از جدی ترین موضوعاتی است که به جامعه ی بشری رنگ و بوی انسانی و حرکت و رشد می بخشد و فضای شهری از جمله فضاهایی است که حیات مدنی در آن جریان یافته وحادثه ها وواقعه ها رخ می دهند.

وقایع و حوادث حیات مدنی را به حیات واقعه ای تبدیل نموده و سبب می گردند خاطره ها شکل گیرند. بنابراین فضای شهر مکان اصلی حیات واقعه ای است و محل انباشت خاطره های فردی و جمعی.

با توجه به افزایش جمعیت شهرنشین در ایران و روند رو به رشد آن نیاز به تبادل اطلاعات و مراودات فرهنگی در جهت بهتر شدن اداره ی امور شهرها امری لازم و ضروری می نماید.

اداره ی امور شهرها می تواند به صورت دولتی ـ مردمی که چیزی جز کنشی متقابل از روابط رسمی و غیررسمی نیست اتفاق بیفتد زیرا حکومت ها تنها و بدون حضور مردم نمی توانند حکومت کنند و برای اداره ی امور به مردم متکی اند. بنابراین تنها بخشی از تصمیم گیری ها و فعالیت های مختلف مربوط به زندگی شهری می تواند به صورت رسمی و دولتی اتفاق افتد و سایر تصمیمات مرتبط با حیات مدنی شهرها باید به وسیله مردم و با مشارکت عمومی به وقوع بپیوندد.

چیستی پروژه:

مرکز همایش های مردمی فضایی عمومی ـ مردمی در عین حال دارای رسمیت جهت فرآیندها و روابط رسمی و غیررسمی و کنش و واکنش مردم و دولت از طریق گفتمان می باشد.

مرکز همایش های مردمی “مشهد” به منظور پاسخگویی به برخی نیازهای فرهنگی ـ اجتماعی و تأمین مکانی مناسب و در خور شخصیت شهر مشهد به عنوان بزرگترین شهر مذهبی کشور و یکی از کلان شهرهای ایران جهت برگزاری جلسات و همایش ها و سمینارها و سایر فعالیت های مردمی و جمعی و مکانی جهت استقرار نهادهای مردمی (NGO) ها و تشکل ها و نمایندگی ارگانهای دولتی و غیردولتی مختلف مرتبط با مردم در نظر گرفته شده است.

با توجه به معنای معماری گذشته ی ایران از جهت ایجاد فضاهای شهری و هسته های کالبدی محلی و اجتماعی لزوم بررسی الگوبرداری از نظام و اصول پایدار معماری در این دوره خالی از اهمیت نیست و نیز کوششی است در جهت هویت مند نمودن فضای معماری در قالب یک معماری ایرانی در دوره ی معاصر.

در این راستا لازم است به بازشناسی مختصر موضوعاتی چون مردم، فرهنگ، پیشینه ی تمدن، هویت، هویت مندی فضا، تبادل فرهنگی مردم، شهرنشینی، سنت ها و ارزش ها، جنبش های اجتماعی، فضای شهری گذشته و امروز ویژگی های عام و خاص فضای جمعی و … پرداخته شود.

 

فهرست مطالب:

ر حوزه اول:پیشنهاد طرح تحقیق          

پیشگفتار

طرح موضوع واهمیت آن    

چیستی پروژه       

حوزه دوم: شناخت  

بخش اول: مطالعات پایه      

فصل اول: شناخت مراکز همایش        

   شناخت مراکز همایش      

   تاریخچـه احداث فضاهای اجتماعی   

    در دوران معاصـر         

   تعریف مراکز همایش شهـری         

   وظایف مراکز برگزاری همایش های شهر      

ویـژگی های مراکز برگزاری همایش های شهر   

سیتی هال           

تعریف سیتی هال  

تاریخچـه و منطق تمرکز تجهیـزات خدماتی در شهر         

ضرورت ایجاد مرکز همایش های مردمی در شهـر مشهـد   

تجزیه و تحلیل کلی پراکنـدگی ادارات، سازمانهای دولتی و عمومی در شهر مشهد          

طرح ایجاد مجتمـع های اداری خدماتی 

محاسن ایجاد مجتمـع اداری ـ خدماتی   

کاربـری های مستقـر          

 

فصل دوم:  بررسی تعاریف ـ و ضوابط عملکـردی کیفی، فضاهای مرکز همایش           

انواع گردهم آیی و تعاریف آن

    کنفـرانس Conference 

    کنوانسیـون      

    سمینار Seminar          

    سمپوزیوم (Symposium)          

    میـزگرد (Round  Table)          

    فوروم (Forum)           

    مجمع (Assembly)      

    کارگاه آمـوزشی (Workshop)     

    سخنـرانی (Lecture)     

    کمیسیـون (Commission)          

    کمیتـه (Committee)   

    مناظـره          

    انستیتـو (Institute)      

    جلسـه            

  گروه بنـدی گردهمائی ها    

   الف) گروه اجلاس های بستـه         

   ب) گروه اجلاسهای باز    

انواع مراکز اجتماعات و استانـداردهای موجود    

تالار اجتماعات     

مراکز برگـزاری گردهمایی  

تالار و اصـول و معیارهای کلی در طراحی آنها  

اکوستیک در تالارها           

حجم      

فرم       

پخشایی  

حـدود تقـریبی حجم سالن ها  

حجم مناسب فضاهای مختلف در مراکز گردهمایی به ازاء هر نفر شرکت کننده 

فصل سوم : نیازهای فضایی ولازمه های کلی مراکز گردهمایی        

فرمهای مربوط به سطوح زیر بنا        

تنـوع بهره گیـری از فضا و قدرت در نوع سالنهای اجتماع  

سالنهائی که اختصاصاً برای برگزاری کنفرانس و کنگره طرح می شوند         

سالنهای هنری چندمنظوره    

تغییرات در ابعاد سالن         

پیش بینی انجام تغییرات در نحوه چیدن و نوع صندلی ها    

طراحی ادیتوریومها

پلان های مستطیل شکل      

پلان های بادبـزن شکل       

پلانهای شش ضلعی           

پلانهای مدور و بیضوی      

سالنهای نمایشگاهی

شکلهای نمایشی پلانها         

    الف ـ سالنهای با صحنه مرکزی     

    ب ـ سالنهای به شکل قطاع دایره (با زاویه مرکزی گسترده تا  درجه)         

    پ ـ سالنهای به شکل قطاع دایره (با زاویه مرکزی  درجه)         

    ت ـ سالنهای شش ضلعی (با زاویه صفحه  درجه)        

    ث ـ سالنهای مستطیل شکل           

    ج ـ سالنهای بادبزن شکل

معیـارهای طراحی

معیارهای مربوط به پخش صدا بدون استفاده از تجهیـزات صوتی     

      الف ـ توانائی های شخصی سخنـران          

       ب ـ فرم پلان و حجم تالار و چگونگی استقرار حضار

       پ ـ مشخصات و ویژگی های آکوستیکی محیط        

تقویت و تعدیل صدا به کمک وسائل و تجهیـزات صوتی    

روابط بین سالن و صحنه     

ارتفاع شاخص دیـد به سکو   

ارتفاع صحنه یا سکو          

تراز چشم ناظر     

فاصله قائم بین تراز متوسط چشمان ناظر و بالاترین نقطه روی سر   

حداکثر زاویه قائم دید رو به بالا         

حداکثر زاویه قائم دید رو به پائین       

جزئیات طراحی ردیف صندلی ها       

شیب کف سالن     

خطوط منظر        

زاویه دید به پرده نمایش      

فاصله دیـد           

زاویه قائم دیـد      

معیارهای مربوط به مشاهـده تصاویر تلویزیونی  

سکو یا صحنـه     

سقف ادیتوریوم و تأسیسات و تجهیـزات آن         

ملزومات مربوط به مسائل آکوستیک    

ملزومات مربوط به نورپردازی و روشنائی        

ملزومات مربوط به تهویه مطبوع       

ملزومات مربوط به کنترل حریق        

ملزومات مربوط به نمایش بر روی پرده

ملزومات مربوط به دید حضار           

ملزومات مربوط به سقف صحنه برای نمایشهای بزرگ     

جایگاه    

گنجایش جایگاه     

آرایش جایگاه       

جزئیات مربوط به صندلیها و نحوه چیـدن آنها     

         صندلیهای ثابت و دائمی         

        مبانی مربوط به اندازه های بدنی انسان     

          وضعیت   

          وزن        

          ارتفاع      

          پشتی صندلی         

          عرض صندلی        

          عمق صندلی          

          شیب صندلی          

          دسته صندلی          

          زیردستی جهت نوشتن          

          راحتی صندلی        

         صندلیهای ثابت ادیتـوریوم       

استانـدارد میزها و ترتیب چیدن آنها به شکلهای مختلف      

ملزومات صحنه در سالنهای چندمنظوره

             کلیات   

             طراحی موقعیت صحنه یا سکو         

انواع صحنه یا سکو           

       صحنـه مرکزی          

       صحنه انتهائی           

       پیش صحنه  

تطبیق پذیـری صحنه          

            بیرون صحنـه      

            تراز هم سطح با کف صحنه اصلی      

            تراز هم سطح با کف جایگاه  

            تراز پائین تر از کف سالن    

            تراز هم سطح با کف زیرزمین و انبارها

            صحنه های قابل برچیده شدن

            ابعاد صحنـه ها     

           ابعاد صحنه برای اجزای تئاتر و نمایشهای معمولی           

          ابعاد صحنه برای اجرای کنسرت های گروهی

اداره کردن صحنـه

سیتم تعلیق          

صحنه هابا سکوهای بالا و پائین شونده 

جابجائی افقی صحنه           

ملزومات عمومی صحنه ها   

       پرده ایمنی    

      پرده پیش صحنه         

      پرده های صحنه         

      استفاده از دکورهای پیش ساخته    

      روش نمایش چنـدتصویری          

    اندازه و چگونگی تصاویر

شیـوه های نمایش بر روی پرده          

        الف ـ پروژکسیون مستقیم         

        ب ـ پروژکسیون غیرمستقیم      

            پ ـ پروژکسیون از پشت پرده

اتاق پروژکسیون   

پرده های نمایش    

           الف ـ پرده های یکراست       

            ب ـ پرده های جمع شونده     

            پ ـ پرده های قابل حمل      

        مشخصات و جنس پرده ها        

 

فصل چهارم: بررسی فضاهای جمعی و سابق آنها در ایران و جهان   

ویژگی‌های عام فضاهای جمعی

ساختمان‌ها و فضاهای همگانی ایران در دوره بعد از اسلام  

کاروانسراهای ایران                       

پیشینه تاریخی                  

ویژگی‌های معماری کاروانسراهای ایران           

میادین                

میدان، فضایی شهری برای گفت و گو  

نتیجه                 

میدان‌های پیاده شهری         

تاریخچه مختصری از میادین سنتی در ایران      

تاریخچه مختصری از میادین اروپایی  

آگوارا                

 فوروم               

پیاتزا                 

انواع میدان          

    میدان‌های عمومی          

    میدان‌های تجاری           

    میدان حکومتی  

    میدان‌های نظامی           

    میدان‌های محله‌ای          

    میدان‌های ارتباطی                     

میدان ورزشی      

بررسی نمونه‌هایی از میادین ایرانی     

      میدان نقش جهان                     

         میدان امام خمینی در همدان     

         حرم مطهر امام رضا (ع)        

  بازار   

مقدمه                

            مشخصات کاربردی عناصر متشکله بازارها و مراکز محله 

            بازار مکان بنیادهای جمعی   

            نقش بازار در شهرهای ایران (هسته اجتماعی- فرهنگی)    

            بازار و توان فرهنگی آن      

            بازار و محیط اقتصادی شهرها           

            خصوصیات فضایی معماری معاصر   

            فضاهای همگانی در هم‌جواری‌های معماری معاصر ایران  

 

فصل پنجم :بررسی اجمالی اصول پایدار درمعماری ایران  

مقدمه    

رابطه فرهنگ ومعماری      

معماری تاثیر عوامل فرهنگی بر فرم   

الف- اهمیت مفهوم شکل یا فرم در فرهنگ معماری          

ب: عوامل فرهنگی موثر در شکل گیری فضای معماری    

ج: بازتاب فرهنگ در صورت فضای معماری    

  مبانی فرهنگ ایران و تاثیر آن بر معماری      

 

مفهوم سیر از ظاهر به باطن در معماری اسلامی ایران      

عوامل بنیادی معماری در ایران         

اصل سیر از کثرت به وحدت

اصل سیر از ظاهر به باطن  

اصل فراوری و انتظاع از طبیعت       

اصل ساماندهی اهداف کارکردی ، سازه ای و کالبدی        

شفافیت ( گسترة پهنة دید )   

هندسه                

هندسه علمی        

هندسه شهودی      

انعکاس   

اصل درون گرایی در عین برونگرایی 

درون گرایی        

تقارن     

تقارن به مثابه اصلی زیبا شناختی       

تقارن به عنوان اصلی در ساخت و ساز

مرکزیت 

محور گرایی        

سیالیت ( گسترش پهنة دید )  

تباین یا نا همگونی 

تعادل و توازن      

سلسله مراتب، تداوم (سلسله مراتب دسترسی) (اصل رده‌بندی فضایی)

اصول و روشهای طراحی شهری       

فضای خارجی ، فضای داخلی           

اصل سادگی و فضای محصور در شهر ایرانی    

خصوصیت ایستایی و پویایی فضای محصور     

اصل مقیاس و تناسب          

اصل فضاهای متباین          

اصل قلمرو          

اصل ترکیب ( کمپوزیسیون )            

آگاهی از فضا       

بخش دوم: نمونه های تطبیقی            

 مقدمه   

مرکز فرهنگی ژورژ پمپیدو  

سیتی هال لندن     

مجموعه تالار شهر جدید توکیو          

تالار شهر بوستون

نمونـه های داخلی  

سیتی هال تهران   

تالار شهر تبریز    

 

بخش سوم: مطالعات زمینه   

بازشناسی شهر مشهـد         

چگونگی پیدایش شهـر مشهـد

سلسله مراتب رشـد تاریخی شهر مشهـد 

 موقعیت جغرافیایی شهـر مشهـد         

 مطالعات اقتصادی

 مطالعات جمعیتی  

 عوامل اصلی رشد جمعیت شهر مشهـد

نقاط و عناصـر شاخص شهر مشهـد     

تغییرات کالبـدی در قرن حاضر         

ساختار کالبـدی در قرن حاضر           

الگوی توسعـه شهـر مشهـد   

مطالعات اقلیمی و بررسیهای محیطی شهر مشهد 

موقعیت جغرافیایی شهر مشهد             

دما        

رطوبت نسبی       

تجزیه و تحلیل بارندگی       

وزش باد

تابش آفتاب          

شرایط حرارتی در فضای آزاد           

پیشنهادات ماهانی  

پیشنهادات انجمن معماران آمریکا       

پیشنهادات طراحی در مشهد  

جهت استقرار ساختمان        

جهت استقرار ساختمانهای یک طرفه   

جهت استقرارساختمانهای دو طرفه        

بافت مجموعه         

الگوی اشغال زمین

انتخاب مصالح ساختمانی     

عوامل موثر در مکانیابی پروژه         

دلایل انتخاب سایت

         از دیدگاه عملکردی و کارایی    

          همجواری

          جوابگویی به نیازهای گروه های ذینفع   

          مساحت    

        مقیاس دانه بندی        

        مناسب مکانی           

        انطباق با کاربری اراضی شهر ی           

                   دسترسی به شبکه معابر           

هماهنگی با جهت توسعه شهر           

خوانایی سایت      

 

حوزه سوم: تجزیه وتحلیل     

  تبیین برنامه ها و اهداف پروژه        

شناسایی جمعیت مخاطب     

         تبیین کلیت فعالیت ها وفضاهای پروژه    

تدوین مبانی نظری پروژه    

          مبانی نظری عام     

          مبانی نظـری خاص پروژه      

تعیین اجزاء وتدقیق برنامه فیزیکی     

       فضای شهری و مردمی

       فضاهای مؤثـر در ایجاد یک فضای اجتماعی زنـده و پویا        

دانلود با لینک مستقیم


پایان نامه ی رشته معماری با موضوع مرکز همایشهای مشهد با اصول معماری. doc

پایان نامه ی رشته معماری درباره ارمغان های ایران به جهان معماری. doc

اختصاصی از حامی فایل پایان نامه ی رشته معماری درباره ارمغان های ایران به جهان معماری. doc دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پایان نامه ی رشته معماری درباره ارمغان های ایران به جهان معماری. doc


پایان نامه ی رشته معماری درباره ارمغان های ایران به جهان معماری.  doc

 

 

 

 

 

 

 

 

نوع فایل: word

قابل ویرایش 95 صفحه

 

ارمغانهای ایران به جهان معماری:

گنبد

در سرزمینهای دیگر ( مثلا روم ) شکل نیمکره را برای گنبد بر می گزیدند و چون میانتار رانش بر منحنی آن منطیق نمی شد ناچار بودند که کناله های آن را هرچه سطبر تر کنند تا در برابر رانش سدی باشد . در صورتی که معماران ایرانی نیم دایره ( و اصولا مکان هندسی ) را برای پوشش مناسب نمی دانستند و شکلهایی نظیز تخم مرغی و هلوچینی و بیز را انتخاب می کردند که خود به خود میانتار رانش ببود و این حسن انتخاب ( که بر اصول دقیق ریاضی نهاده بود ) باعث می شد که بتوانند طبره یا ضخامت گنبد را در خاستگاه و پاکار تنها به اندازه یک شانزدهم دهانه بگیرند ( که البته هرچه بالاتر می رفتع نازکتر می شد تا به کلاله می رسید ) .

گنبد های ایرانی بی هیچ چوب بست و قالب ساخته می شده بدین ترتیب که در مرکز محوطه زیر گنبد تیر راست و بلندی را کار می گذاشتند که ارتفاع آن تا نزدیک تیزه گنبد می رسید و پیرامون ان را با چوبهای دیگری مانند پره های چرخ به چنبره گنبد می بستند که تکان نخورد آنگاه در هر دو کانون بیضی ( نیم بیضی ) که باید گنبد زیرین بر آن منطبق باشد دو گلمیخ حلقه دار می کوبیدند و دو سر زنجیری را به حلقه ها متصل می کردند . طول زنجیر به اندازه ای بود کهاگر آن را نصف می کردند به پاکار یا کیز گنبد می رسید بدین ترتیب بنایی که بر پشت گنبد رگها را می چید هر لحظه می توانست با کشیدن زنجیر درستی کار خود را آزمایش کند . دستگاه تیر و زنجیر را روی هم “شاهنگ و هنجار” می گفتند ( یکی از این شاهنگ و هنجارها در گنبدی نیمه کاره در اصفهان یافت شده و برای مطالعه در جای خود نگهداری می شود ). سازنده گنبد با استفاده از این دستگاه و پیمون ها ( مدول و ضابطه ) گنبد زیرین را مانند تاپو می ساخت و بی آنکه نیازی به چوب بست داشته باشد رگهای آن را چرخی روی هم استوار می کرد ( و چون می دانست که در هر نقطه طبره یا ضخامت گنبد چه اندازه است ) در شکرگاه ( زاویه 5/22 درجه ) یک آجر و در میان یک آجر دیگر و در آوارگاه ( 5/ 47درجه) باز هم یک آجر از ضخامت آن می کاست تا به کلاله می رسید و چون در نوک گنبد رگ چین چرخی میسر نبود و آجرها خرد و کوچک می شد ستونکی در قله گنبد می ساخت ( مانند طوقه چاه ) که بتواند گنبد زیرین و همچنین توق یا ماهرخ را به آن متصل کند . گنبد های ایرانی دو پوش است و پوشش زیرین همیشه به شکل نصف تخم مرغ و در گنبد پر دهانه به شکل تاپو های بزرگی است که به ان چیله یا چیلو می گویند . گنبد شکلهای مختلف و متنوعی دارد مانند رک ( مخروطی و هرمی ) ، خاگی ( تخم مرغی ) ، نار ( پیازی ) و شبدری ، گنبد زیرین بسته به اندازه دهانه با خیزهای مختلف زده می شود ولی همیشه شکل آن تخم مرغی است . قطر گنبد را دهانه و ارتفاع آن را افراز و نسبت افراز ، به دهانه را “خیز” می گوند .

گنبد های قبل از اسلام بیشتر با خیز دو گره در گز ( هر گز مساوی 066/1 متر و شانزده گره است ) و حتی پیش از آن زده می شد . ولی پس از اسلام معماران ایرانی کوشیده اند تا آنجا که ممکن است افراز گنبد کمتر باشد و اغلب گنبد ها پس از اسلام با خیز یک گره در گز زده شده مگر اینکه از شانزده گز بیشتر دهانه داشته باشد که ناچار بوده اند مانند گنبد های پیش از اسلام خیز آن را دو گره و سه گره در گز بگیرند ( مانند گنبد سلطانیه ) . دو پوش گنبد گاهی پیوسته و گاه گسسته است . گنبد های پیش از اسلام و همچنین گنبد هایی مانند گنبد سلطانیه و شیخ لطف الله و گنبد خاگی جامع اصفهان دو پوش پیوسته است .

چنانکه گاهی دو پوسته بی هیچ واسطه ای به هم متصل می شده و گاهی هم فقط صندوقه یا کندو و شیاره ای میان آنها فاصله بوده است . ولی در گنبد های گسسته گاهی دو پوسته در کلاله از هم فاصله می گیرند ( مانند گنبد جامع یزد و جامع گلپایگان و اغلب گنبد های قرن هفتم به بعد ) و گاه بر روی گریو یا گردنی استوانه مانند پوسته بیرونی با فاصله چشم گیری از گنبد زیرین استوار می شود ( مانند گنبد آستانه مطهر حضرت رضا ( ع) و گنبد های سهل بن علی در آستانه اراک و مسجد امام ( شاه ) و مدرسه مادر شاه ( چهارباغ اصفهان ) . برای ساختمان گنبد های گریو دار از دیوارکهایی استفاده می کردند به نام پره که در درون گریو جای میگرفت و گاه تویزه یا طاقی تیغه ای روی آنها زده می شد تا بتوانند پوسته نازک روئین را نگاه دارند .

در فرود ( قاعده ) گنبد های گسسته گریو دار گاهی آوگون می گذاشتند یعنی منحنی گنبد را متمایل به درون می ساختند تا رانش آن را به درون برانند ( مانند گنبد مسجد امام ( شاه اصفهان ) و گاه چانه یا پیش آمدگی اندکی داشت ( مانند گنبد آستانه مطهر حضرت رضا ( ع) و گنبد الله مقبره شیخ صفی در اردبیل و گاه شلال داشت یعنی منحنی آن در قاعده به خطی مستقیم مبدل میشد ولی در گنبد های بی گریو به جای گریو چنبر تنها یا اربانه (دیسک) می گذاشتند . هشت چنبر منشور هشت گوش یا چند وجهی است که گنبد را بر روی آن می ساختند . گاهی هم به جای پوشش برونی خرپشته می ساختند ( مانند گنبد مشهد میر بزرگ در آمل )

گنبدهای رک نیز به انواع گوناگون ساخته میشده مانند ارچین که قطعات سنگ یا آجر را روی هم میچیدند ( مانند گنبد دانیال نبی در شوش و آرامگاه یعقوب لیث در جندی شاپور ( شاه آباد اهواز ) و گاهی به صورت هرم ساخته می شده است و گاهی مخروطی که آخری را خرستو یا خرستوک مینامند .

نفوذ روش گنبد سازی ایرانی در باختر زمین ( که شاید اندکی پس از حمله مغول آغاز شده ) تحول چشم گیری در معماری آن مناطق به وجود آورده است .

انتخاب شکل تخم مرغی به جای نیم کره برای گنبد زیرین و استفاده از پوشش زیرین ( مانند ایران ) به معماران مغرب زمین امکان داده است که گنبد نازک و سبک و خوش اندامی پدید اورند ، همچنین استفاده از ترنبه و سکنج که ( پیش از آن در غرب رایج شده بود ) پوشش فضاهای بزرگ چهار گوش را آسان کرده بود و دیگر لازم نبود که زمینه زیر گنبد دایره باشد و بالاخره فن گنبد سازی ایرانی روش پوششهای پوسته ای را در عصر ما به ارمغان آورده چنانکه پیش از آن هم شاهکارهایی چون گنبد « سن پیر » از هنر بارور ایرانی زاده بود .

پوشش گنبد در ایران پییشنه ای دیرینه دارد . کمبود چوبهای استوار و کشیده که در حقیقت عنصر اصـلی پوشش تخت است ، سبب شده است که پوشش سغ sagh و گنبد روایی پیدا کند و بخصوص در دهانه های وسیع ترجای پوشش تحت را بگیرد . قدیمیترین شکل های منحنی در پوشش زیرین چغازنبیل متعلق به هزاره دوم دیده شده است .

پوشش گنبد در ایران پییشنه ای دیرینه دارد . کمبود چوبهای استوار و کشیده که در حقیقت عنصر اصـلی پوشش تخت است ، سبب شده است که پوشش سغ sagh و گنبد روایی پیدا کند و بخصوص در دهانه های وسیع ترجای پوشش تحت را بگیرد . قدیمیترین شکل های منحنی در پوشش زیرین چغازنبیل متعلق به هزاره دوم دیده شده است .

پوشش گنبد در ایران پییشنه ای دیرینه دارد . کمبود چوبهای استوار و کشیده که در حقیقت عنصر اصـلی پوشش تخت است ، سبب شده است که پوشش سغ sagh و گنبد روایی پیدا کند و بخصوص در دهانه های وسیع ترجای پوشش تحت را بگیرد . قدیمیترین شکل های منحنی در پوشش زیرین چغازنبیل متعلق به هزاره دوم دیده شده است .

پوشش گنبد در ایران پییشنه ای دیرینه دارد . کمبود چوبهای استوار و کشیده که در حقیقت عنصر اصـلی پوشش تخت است ، سبب شده است که پوشش سغ sagh و گنبد روایی پیدا کند و بخصوص در دهانه های وسیع ترجای پوشش تحت را بگیرد . قدیمیترین شکل های منحنی در پوشش زیرین چغازنبیل متعلق به هزاره دوم دیده شده است .

با وقفه طولانی در دوران هخامنشی معماری درخشانی با پوشش مرتفع و مسطح در اوج قدرت و کارائی جلوه دارد ولی چه قبل و چه بعد از آن بعلت فراهم نبودن شرایط خاص اقتصادی در این دوران آوردن چوب سدر از جبل عامل و ساج از گنداره همیشه میسر نبوده و در جنگل ها و جلگه های این سرزمین هم چوب مناسب پوشش پرورش نمی یافته است لذا طاقهای منحنی و گنبد جای اصلی خود را به عنوان یک پدیده ساختاری و اقلیمی در معماری ایران به آسانی پیدا می کنند .

در متون موجود ، دیرینه ترین گنبدی که به آن اشاره می شود مربوط به دوران اشکانی و اوایل ساسانی است . این گنبد در شهر فیروز آباد و به قطر ۱۰/۱۶ متر بنا شده است . چنانچه ابن البلخی در توصیف شهر فیروز آباد و گنبدی که در میانه شهر برپا شده می گوید : اردشیر شهر فیروزآباد ، که اکنون هست بنا کرد و شکل آن مدور است چنانک دایره پرگار باشد . در میان شهر آنجا که مثلاً نقطه پرگار باشد دکهٔ انباشته برآورده است و نام آن ایوان کرده و عرب آنرا طربال گویند و بر سر آن دکه سایها ساخته و در میان گاه آن گنبدی عظیم برآورده و آنرا گنبد کیرمان گویند و طول چهار دیوار این گنبد تا زیر قبه آن هفتاد و پنج گز است و این دیوارها از سنگ خارا برآورده است و پس قبه عظیم از آجر بر سر آن نهاده و آب از یک فرسنگ از سر کوه رانده و به فواره بر این سر بالا آورده و دو غدیر است که یکی بوم پیر گویند و دیگر بوم جوان و بر هر غدیری آتشگاهی کرده است .

در دوران ساسانی گنبدسازی آنچنان رواج می گیرد و تکامل می یابد که از آن پس تا امروز پوشش گنبدی از نظر ساخت و افزیر بصورت الگو و دستور العمل کلی مورد بهره برداری قرار می گیرد .

روش گنبدسازی چه در دوران ساسانی چه در دورهٔ اسلامی آنچنان با استفاده از نظم دقیق ریاضی در شکل بندی و ساختمان و با کاربست شیوه های صحیح صورت می گیرد که در همه انواع ، گنبدها بدون احتیاج به گاه بست و کالبد و قالب در برابر همه نیروهای فشاری و رانشی به خوبی مقاومت می کنند ، گرچه در گوشه سازیها از اوایل دوران اسلامی تاکنون تحولاتی چند صورت گرفته است اما روش گنبدسازی در ایران همواره ویژگی اجرائی و فرهنگی خاص خود را دنبال کرده است . آنچه قابل ذکر است آنکه این ویژگی چه در شکل چه در اجرا ( نداشتن قالب ) آنرا با گنبدهای مشرق زمین همواره متفاوف می کند .

  • تعریف هندسی گنبد

در تعریف هندسی ، گنبد مکان هندسی نقاطی است که از دوران چِفدی مشخص حول یک محور قائم به وجود می آید . اما در زبان معماری : گنبد پوششی است که بر روی زمینه ای گرد برپا شود .

گنبد از سه قسمت تشکیل شده است :

۱ـ گنبد خانه یعنی زمینه گنبد

۲ـ بَشن = هیکل یعنی قسمتی که روی زمینه ته رنگ به صورت مکعب بالا می آید و یک یا دو طرف آن باز است ( در گنبدهای قبل از اسلام هر چهار طرف به دهانه های باز منتهی می شد . )

۳ـ چپیره = جمع شده

از آنجائیکه در معماری ایرانی به ندرت به ته رنگ گرد بر می خوریم و معمولاً قسمت انتهائی بشن به شکل ، مربع و گاهی مستطیل است با چپیره کردن آنرا تبدیل به دایره می کنند بعد گنبد روی آن سوار می شود . به همین دلیل مرحله چپیره شدن در گنبدسازی شایان توجه است زیرا امکان داشتن زمینه گرد است که اجرای نهایی پوشش گنبد را میسر می سازد .

معمولاً در نقشه هائی که پوشش به صورت گنبد طراحی می شود زمینه را به شکل مربع در نظر می گیرند تا به سادگی بتوان آنرا تبدیل به ۸ و ۱۶ و ۳۲ و بالاخره دایره کرد .

گنبد سازی در ایران به ندرت روی زمینه مستطیل نزدیک به مربع هم اجرا شده است در این صورت مستطیل تبدیل به ۶ و ۱۲ و سپس بیضی نزدیک به دایره می شود و گنبد روی بیضی قرار می گیرد . به این نوع گنبد که مقطع افقی آن به جای دایره بیضی است کمبیزه گفته اند . از نمونه های این نوع گنبد با ته رنگ بیضی مسجد حاج رجبعلی تهران و امامزاده زید بن علی در ورامین قابل ذکرند .

  • چپیره

▪ چپیره سازی در گنبد به دو بخش عمده تقسیم می شود :

▪ گوشه سازی = گوشه بندی

▪ شکنج = چین و چروک

▪ گوشه سازی یا گوشه بندی یعنی ساختن و تبدیل کردن شکل چهار گوشه بشن به هشت گوشه و به ترتیب ۱۶ و ۳۲ و ۶۴ گوشه و بالاخره دایره و با تبدیل کردن شکل مستطیل نزدیک به مربع به ۶ و ۱۲ گوشه و بالاخره بیضی است . در حالت اخیر مستطیل بشن باید نسبت اندازه های اضلاعش طوری باشد که به راحتی قابل تبدیل به شش گوشه شود مثلاً نسبت ۴ و ۴/۳ قابل تقسیم است . البته با استفاده از کاربندی انواع زمینه های مرسوم در معماری ایرانی را می توان به نحو مطلوب تبدیل به دایره کرد که در مباحث آینده جداگانه بررسی خواهد شد .

  • گوشه سازی خود شامل دو بخش است :

۱- اسکنج یا سِکُنج

۲- ترمبه یعنی جمع شده

اولین گوشه سازیها توسط چوب انجام شده و حتی خود گنبد هم با چوب اجرا گشته است . بهترین موارد مثال را در ابیانه می توان دید .

دراراک هم در کاروانسرای حاج علیقلی نمونه دیگریست . کاروانسرای کاشانی هم ( در اراک ) به هـمین طـریقه سـاخته شده است . طـرز اجـرا چنین بوده که چـوبها را در گوشـه های بـشن سوار می کردند و هـمین طور روی هم می چیدند تا مثل سبد جمع می شد و به صورت گنبد چوبی در می آمد .

در معماری ارمنی از این نوع گنبد زیاد به چشم می خورد . فضای زیر این گنبدها را معمولاً بزرگترین اطاق تشکیل می دهد . در خانه های روستائی نیز پوشش بزرگترین اطاق که معمولاً تنور هم در آن قرار دارد به صورت گنبد چوبی است .

چوبهای موجود در ایران از استحکام کافی برخوردار نیست و معمولاً برای پوشش دهانه های ۵/۲ تا ۳ متر به کار می رود به همین دلیل در معماری پیشین ایران در زمان هخامنشیان برای پوشش تخت جمشید از جبل عامل لبنان درختهای کنار بسیار قطور و مرتفع را آوردند . چون این حمل و نقل چوبها مستلزم هزینه ای سنگین بود در دوران اشکانی این کار متروک شد و به جای پوشش تخت از پوشش سغ استفاده کردند .

متاسفانه از معماری دوران اشکانی که در واقع پوشش سغ آغاز می شود در داخل ایران نمونه ای بجای نمانده است . در خارج از محدوده ایران کنونی به یکی دو نمونه از پوشش سغ بر می خوریم که یکی hattra یا الحضر است و دیگری کاخ آشور و ایندو نیز چهره روشنی از چگونگی پوشش به دست نمی دهند .

در بازه هور خراسان بین خواف و نیشابور گنبدی دیده می شود که گوشه سازیهای آن با چوب ساخته شده و خود گنبد با سنگ لاشه . بنا متعلق به اواخر دوران اشکانی یا اوایل ساسانی است و در مجموع ناچیزتر از آنست که ما را به قضاوتی کلی در این باب رهنمون شود . لذا از گنبدهائی که همه مصالح آن از چوب بوده فقط خاطره هائی باقیست . شاید ابیانه بهترین تجلی گاه آن باشد .

گوشه سازی با چوب نیز به تدریج در بسیاری از نقاط ایران متروک شد و علت عمده و اصلی آن موریانه خیز بودن زمین های ایران داخلی ( ایرانشهر ) بوده و هست .

قدیمیترین نمونه بجای مانده از گوشه سازی با چوب در بازه هور است که قبلاً اشاره شد .

در فهرج یزد هم با اینکه منطقه به شدت موریانه خیز است ( احتمالاً به علت رواج چوب در منطقه شهدای فهرج ) زیارتگاهی به چشم می خورد که گوشه سازی پوشش آن ، از چوب بوده است . چوب گوشه ها توسط موریانه به کلی از بین رفته ولی خشت های پشت آن به نحو معجزه آسایی باقی مانده است و از خود گنبد نشانی دیده نمی شود .

در اواخر قرن هشتم و اوایل قرن نهم در منطقه خراسان حدود مشهد و طوس و اطراف آن و در مناطق کوهستانی کرمان که موریانه کمتر است استفاده از پوشش چوبی رواج می یابد .

 

فهرست مطالب:

رمغانهای ایران بجهان معماری

گنبد

مهندس محمد کریم- پیرنیا

نقش گنبد معماری

گنبد فیروز آباد

کاخ سروستان

هشت بهشت، اصفهان

نقش گنبد در معماری

کاخ یا آتشکده فیروز آباد

گنبد فیروز آباد

شکنج چین و چروک

طاق بندی یا طاق بست

کاربندی یا کاربست

گنبدهای دوپوسته میان تهی

گنبدهای دوپوسته کاملا از هم گسسته یا گسیخت

آهیانه

انواع پوسته های آهیانه

طرزچیدن مصالح گنبد

طرز ساختن گنبد

طرز ساختن گنبدهای ترکین


دانلود با لینک مستقیم


پایان نامه ی رشته معماری درباره ارمغان های ایران به جهان معماری. doc