دانلود پروژه بررسی تجهیزات پست های فشار قوی ـپست دوشان تپه و پست مشیریه )

اختصاصی از حامی فایل دانلود پروژه بررسی تجهیزات پست های فشار قوی ـپست دوشان تپه و پست مشیریه ) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

انرژی تولیدی توسط نیروگاهها جهت مصرف بایستی به نقاط مختلف کشور انتقال داده شود زیرا کل تولید یک نیروگاه در بیشتر از مصرف آن منطقه می باشد بدین منظور انرژی بوجود آمده که در نقاط دیگر مورد نیاز می باشد توسط خطوط هوائی که عمدتاً فشار قوی هستند و قادرند با ولتاژهای بالا انرژی برق را به مسافت های دور برسانند و انتقال داده شود. انتقال انرژی الکتریکی توسط خطوط هوائی نیاز به پایه هائی که نگهدارنده سیم باشد دارند این پایه ها که نگهدارنده سیم باشد دارند این پایه ها که بایستی مشخصات مربوط به نوع خط را دارا باشند بعضی دارای تا چهار سیم برای یک مدار و یا بیشتر می باشند که جنس این پایه ها از نوع فلز مخصوصی گالوانیزه می باشد که براساس مشخصات خط و موقعیت زمین از ضخامت معینی برخوردار می باشد.

ین فایل کاملا اصلاح  شده و شامل : صفحه نخست ، فهرست مطالب و متن اصلی می باشد و با فرمت ( word ) در اختیار شما قرار می گیرد.
(فایل قابل ویرایش است )
تعداد صفحات:164

پروژه بررسی تجهیزات پست های فشار قوی ـپست دوشان تپه و پست مشیریه )

اختصاصی از حامی فایل پروژه بررسی تجهیزات پست های فشار قوی ـپست دوشان تپه و پست مشیریه ) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:160

فهرست مطالب:
موضوع                                            صفحه
خطوط انتقال …………………………………………………………………………………………1
سیم گارد ……………………………………………………………………………………………..2
گوی حفاظتی …………………………………………………………………………………………3
پستها ………………………………………………………………………………………………….3
اجزاء تشکیل دهنده پستها  ………………………………………………………………………..5
مقره ها  ………………………………………………………………………………………………5
برق گیر ………………………………………………………………………………………………5
کنتور برق گیر ………………………………………………………………………………………8
برق گیر موجود در پست دوشان تپه …………………………………………………………..9
ترانسفور ماتور ولتاژ ……………………………………………………………………………..9
ترانسفورماتور ولتاژ در پست دوشان تپه……………………………………………………. 9
ترانسفورماتور جریان …………………………………………………………………………..12
پارامترهای اساسی در ترانسفورماتور جریان ……………………………………………..12
C.V.T  …………………………………………………………………15
تله موج …………………………………………………………………17
سکسیونر و انواع آن ……………………………………………………..17
بریکر و انواع آن …………………………………………………………22
ترانسفورماتور  ………………………………………………………….37
علائم اختصاری اتصالات …………………………………………………40
ساختمان ترانسفورماتور ………………………………………………….42
سیستم خنک کننده ……………………………………………………….43
تب چنجر ………………………………………………………………..45
کنسرواتور ………………………………………………………………46
رطوبت گیر ………………………………………………………………48
خازن ……………………………………………………………………49
خازن پست دوشان تپه ……………………………………………….……51
راکتور …………………………………………………………………..52
شبکه ارتینگ پست …………………………………………………………53
ولتاژ گام …………………………………………………………………..54
باکس ها کانالها …………………………………………………………….55
انواع شینه بندی در پستهای فشار قوی ………………………………………..68
شینه بندی ساده جدا شده  ………………………………………………….69
شینه بندی ساده U  شکل …………………………………………………..69
شینه بندی اصلی و انتقالی ………………………………………………….70
شینه بندی دوبل …………………………………………………………..71
شینه بندی 5/1 کلیدی  ……………………………………………………..72
شینه بندی حلقوی …………………………………………………………73
شینه بندی سه کلیدی ………………………………………………………73
اصول کلی در تهیه دیاگرام تک خطی …………………………………………75
سوئیچ گیر های 20 کیلو ولت …………..……………………………………78
فهرست مطالب HB …………..……………………………………………79
 تجهیزات پست مشیریه ……………………………………………………143
تجهیزات پست دوشان تپه…………………………………………………..146  
منابع

فصل اول
خطوط انتقال
انرژی تولیدی توسط نیروگاهها جهت مصرف بایستی به نقاط مختلف کشور انتقال داده شود زیرا کل تولید یک نیروگاه در بیشتر از مصرف آن منطقه می باشد بدین منظور انرژی بوجود آمده که در نقاط دیگر مورد نیاز می باشد توسط خطوط هوائی که عمدتاً فشار قوی هستند و قادرند با ولتاژهای بالا انرژی برق را به مسافت های دور برسانند و انتقال داده شود. انتقال انرژی الکتریکی توسط خطوط هوائی نیاز به پایه هائی که نگهدارنده سیم باشد دارند این پایه ها که نگهدارنده سیم باشد دارند این پایه ها که بایستی مشخصات مربوط به نوع خط را دارا باشند بعضی دارای تا چهار سیم برای یک مدار و یا بیشتر می باشند که جنس این پایه ها از نوع فلز مخصوصی گالوانیزه می باشد که براساس مشخصات خط و موقعیت زمین از ضخامت معینی برخوردار می باشد.
قابل توجه می باشد که پایه های کار گذاشته دارای اهمیت فراوانی می باشد زیرا اگر یکی از این پایه ها ناقص شود و یا صدمه ببیند انتقال انرژی را مختل می نمایند و باعث ضرر  فراوان می شود. بطور مثال در چند سال پیش بر اثر ایجاد بهمن تعدادی از دکل های بین نیروگاه بندرعباس و تهران فرو ریخت و باعث کمبود شدید برق در مرکز شد. بخصوص که در فصل سرما این اتفاق رخ داد.
برای انتقال قدرت الکتریکی بهتر است از سیم های آلومینیوم که در مقطع وسط آن از نوع فولاد بلحاظ نگهداری و استقامت آن بکار می رود، استفاده گردد. قابل ذکر است که جریان بیشتر از سطح خارجی سیم عبور می کند در مواردی که سطح بیشتری نیاز باشد تعداد سیم ها را بیشتر می نمایند. مثلاً دو بانده یا چهار بانده گفته می شود پدیده ای که الکترونها از سطح هادی عبور می کند یا سطح هادی جمع می شوند (پدیده پوستی) و در نتیجه رشته بودن سیم های هوائی باعث جلوگیری از کرونا در سیم می گردد.
خواص سیم های آلومینیم فولاد را بشرح زیر می توان بیان نمود.
1-    انتقال الکتریکی از سطح آن بیشتر است.
2-    مقاومت یا کشش مکانیکی بیشتر جبران می شود.
3-    نیروی وزن را بهتر عمل می نماید.
4-    تحمل در برابر نیروی باد را دارد.
5-    تحمل در برابر نیروی یخ و برف را دارد.
نکاتی چند در مورد خطوط انتقال:
شکم خط: قوسی که بین دو طرف کابل هوائی و بین دو دکل بوجود می آید شکم خط گویند و عوامل گرما و برف هم باعث ازدیاد شکم خط می شود.
فاصله خط KV 400 با زمین نه متر می باشد و در زمان عبور جریان از خطوط انتقال بین فازها با هم و همین طور فازها با زمین خاصیت خازنی تولید می شود. در تمام خطوط ضریب هدایت الکتریکی و طول سیم و سطح مقطع سیم و مقاومت اهمی آن محاسبه می گردد.
سیم گارد:
سیم هائی در بالای دکلها نصب می شود که بنام سیم گارد و یا سیم حفاظ که برای جلوگیری و یا برای انتقال ولتاژهای ناشی از عدد برق که اجازه نمی دهد، رعد و برق یا خطرات دیگر وارد تجهیزات برقی شود. و به آنها آسیب رسانند:
 
گوی حفاظتی:
در مسیر خطوط وسائلی نصب می کنند که محل نصب آن روی فازها می باشد که شبرنگ است بخاطر اینکه در شب هم دیده شود و ماشین یا هواپیمائی که از آن مسیر عبور می کنند فاصله خود را با آن حفظ کنند تا دچار برق گرفتگی نشوند و محل نصب آن ها بیشتر در مقاطع اتوبان ها و اطراف فرودگاهها قرار داده می شود.
پستها
فصل دوم:
1-    قدرت تولیدی نیروگاهها تماماً در محل مصرف نخواهد شد. بمنظور انتقال، انرژی تولید شده از محل به مکانهای دیگر نیاز به انتقال انرژی توسط هادیهای الکتریکی می باشد. و این مسئله بدلیل اینکه ولتاژ خروجی ژنراتور در ایران حداکثر KV20 می باشد و با توجه بقدرت تولیدی جریان انتقال خیلی زیاد خواهد بود و باین دلیل سطح مقطع هادی مورد نیاز افت ولتاژ و توان انتقالی خیلی زیاد خواهد بود بمنظور پائین آوردن تلفات انتقال از ولتاژهای بالا استفاده می نمایند زیرا تلفات حرارتی خط انتقال یا مجذور جریان نسبت مستقیم دارد و لذا سعی می شود با بالا بردن ولتاژ جریان را کاهش دهند.
تلفات P = R.I2         P = UI – P
از طرفی در خطوط انتقال فشار قوی بخاطر اندوکتیویته و کاپاسیتو و مقاومت تلفات زیاد نیز وجود دارد. ضمناً ولتاژهای بالا از نظر مخارج و هزینه اقتصادی محدودیت دارد زیرا در فشارهای خیلی بالا هزینه و وزن سیم های انتقال و دکل ها زیادتر شده و پستهای فشار قوی گرانتر می شود.
ولتاژهای مورد مصرف در ایران عبارتند از:
400KV – 230KV – 132KV – 66KV – 63KV – 33KV – 20KV
پستهائی که از قسمتهای مهم شبکه انتقال و توزیع الکتریکی می باشند زیرا وقتی که بخواهیم انرژی الکتریکی را از نقطه ای به نقطه ای دیگر انتقال دهیم، برای اینکه بتوانیم از افت ولتاژ جلوگیری نمائیم بایستی بطریقی ولتاژ تولید شده ژنراتور را بالا برده و سپس آنرا انتقال داده تا به مقصد مورد نظر برسیم و در آنجا دوباره پائین آورده تا جهت توزیع آماده شود. کلیه این اعمال در پستهای انتقال و توزیع انجام می شود.
در یک پست فشار قوی وظیفه اصلی تبدیل ولتاژ و انتقال می باشد که بشرح ذیل می باشد.
پستهای فشار قوی به سه دسته تقسیم می شوند.
1-    پستهای نیروگاهی (بالابرنده ولتاژ) Step Up Substation ایستگاههائی که از ترانسفورماتورهای افزاینده ولتاژ واحدهای تولید نیرو در نیروگاه را تا سطح تعیین شده پست افزایش داده و به شبکه انتقال متصل می کند.
2-    پستهای کاهنده ولتاژ که به پستهای توزیع معروفند.     Distribation Substation
پستهای کاهنده که ترانسفورماتورهای آنها بستگی به ظرفیت خطوط توزیع منشعب از آنها دارد.
Swiching Substation
3-    پستهای کلیدی:
پستهائیکه وظیفه انتقال قدرت را بعهده داشته و کار ارتباط و انشعاب خطوط و شبکه را انجام می دهند.
اجزاء تشکیل دهنده پستها
اجزائیکه در محوطه پست قرار دارند عبارتند از:
مقره ها – برقگیر – P.T – C.V.T – ویوتراپ – سکسیونر – C.T برقگیر ترانس – خازن – راکتور – باکسها – سیستم ارتینگ – کانالها – دیزل ژنراتور.
توضیح اینکه منظور از محوطه پست، بیرون اتاق فرمان می باشد.
مقره ها
مقره های فشار قوی بمنظور عایق بندی و همچنین ارتباط مکانیکی قسمتهای مختلف یک شبکه پتانسیل متعادلی دارد بکار می رود.
از لحاظ شکل و خواص الکتریکی مقره های فشار قوی به مرحله ای از تکامل رسیده اند که خواص الکتریکی و مکانیکی آنها می توان از استاندارد و معین کرد. مقره ها انواع مختلف می باشد که یک نوع آن مقره آویز که در خطوط هوائی بکار می رود. مقره های نگهدارنده یا اتکائی بمنظور عایق کردن هادی نسبت به دکل بکار برده می شوند.
برقگیر  Lighting – Arrester
برای حفاظت تجهیزات مهم پست در مقابل ولتاژهای زیاد جوی و اضافه ولتاژهای ناشی از قطع و وصل کلیدها از برقگیر استفاده کرده که بین فاز و زمین قرار می گیرد، برقگیرها معمولاً در نقطه ارتباط خط به تجهیزات پست نصب می شوند و با توجه به شعاع عملکرد خود قادر به حفاظت کلیه تجهیزات پست در مقابل افزایش ولتاژ می باشد. البته چنانچه فاصله تجهیزات زیاد باشد نصب برقگیر در نقاط دیگر نیز ضرورت دارد.

پایان نامه بنا و لوازم فلسفی آثار حاضرآماده مارسل دوشان

اختصاصی از حامی فایل پایان نامه بنا و لوازم فلسفی آثار حاضرآماده مارسل دوشان دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:105

پایان نامه دوره کاشناسی ارشد رشته فلسفه هنر

فهرست مطالب:

مقدمه .........................................................................................................................1
فصل اول: معرفی دوشان، زمینه¬ی شکل¬گیری، و اهمیت آثار حاضرآماده.............................6
1-1 معرفی دوشان، زمینه¬ی شکل¬گیری آثار حاضرآماده ...........................................7
2-1معرفی آثار حاضرآماده ........................................................................................9
1-2-1تعاریف آثار حاضرآماده ..................................................................................9
2-2-1طبقه¬بندی زمانی آثار حاضرآماده ...................................................................10
3-2-1چشمه ...........................................................................................................12
4-2-1ررز سلاوی ...................................................................................................15
5-2-1 وضعیت آثار حاضرآماده به عنوان هنر .........................................................17
3-1 اهمیت هنری ....................................................................................................19
1-3-1چرخش از فرم به مفهوم ...............................................................................20
2-3-1اشیا روزمره به مثابه آثار هنری .....................................................................21
3-3-1بازی¬های زبانی در نام¬گذاری آثار .................................................................22
4-3-1 اهمیت نام¬گذاری در آثار حاضرآماده...........................................................24
5-3-1 استفاده از امکانات آوایی و حرکتی ............................................................25
6-3-1 نفی یگانگی اثر هنری ..................................................................................26
7-3-1 هنر: ضد یا طرفدار .......................................................................................27
4-1 اهمیت فلسفی ..................................................................................................28
1-4-1 کیفیت خاص زیبایی¬شناسانه¬ی اثر هنری.......................................................29
2-4-1 حساسیت منحصر به فرد هنرمند .................................................................29
فصل دوم: مروری بر نظریات فلسفی در مورد آثار حاضرآماده ...........................................33
1-2 آثار حاضرآماده به مثابه مفهوم ..........................................................................34
1-1-2 چالش¬های تقدم مفهوم .................................................................................35
2-1-2 فهم آثار حاضرآماده به واسطه¬ی معنا ..........................................................37
3-1-2 اعتراض به استیلای فرم ...............................................................................38
4-1-2 حضور متناقض معنا .....................................................................................39
2-2اهمیت مؤلف و مخاطب ....................................................................................41
1-2-2 مؤلف ...........................................................................................................41
2-2-2 فوکو؛ اهمیت مؤلف .....................................................................................41
3-2-2 دوشان در نقش مؤلف ..................................................................................42
4-2-2 مخاطب ........................................................................................................43
5-2-2 جایگاه مخاطب در نظر بارت .......................................................................44
6-2-2 آثار حاضرآماده: جایگاه مخاطب ................................................................45
7-2-2 خودآیینی هنر و اهمیت فردیت ..................................................................46
3-2 تقریر کانتی ......................................................................................................48
1-3-2 توجه زیبایی¬شناسانه به آثار حاضرآماده ......................................................49
2-3-2 تمرکز بر فقدان زیبایی در آثار حاضرآماده ..................................................51
3-3-2 تقریر کانتی تیری د دوو .............................................................................53
فصل سوم: نظریه¬ی نهادی .................................................................................................56
1-3 معرفی نظریه¬ی نهادی ......................................................................................57
2-3 آرتور دانتو ......................................................................................................62
1-2-3 عالم هنر .....................................................................................................63.
2-2-3 تاریخی¬نگری و پایان هنر ............................................................................65
3-2-3 زیبایی و زشتی ............................................................................................68
4-2-3 دربارگی ......................................................................................................71
3-3 جرج دیکی ......................................................................................................73
1-3-3 توجه دیکی به اثار حاضرآماده ...................................................................73
2-3-3 آثار حاضرآماده به عنوان ضد هنر ..............................................................74
3-3-3 توجه به بستر فرهنگی-اجتماعی .................................................................75
4-3-3 نظام سلسله مراتبی نظریه¬ی نهادی دیکی ...................................................76
تعریف نهایی ...........................................................................................................78
نتیجه¬گیری ..............................................................................................................79



فهرست تصاویر:

1. سه نمونه¬ی رفوگری(تقدیردرکنسرو).........................................................................83
2. چرخ دوچرخه .........................................................................................................84
3. جابطری ....................................................................................................................85
4. پیش از بازوی شکسته .............................................................................................86
5. صدای سری .............................................................................................................87
6. چشمه ......................................................................................................................88
7. تله .............................................................................................................................89
8. .L.H.O.O.Q............................................................................................................90
9. بیوه¬ی تروتازه ............................................................................................................91
10. چرا عطسه نمی¬کنی ررز سلاوی ..............................................................................92
11. جلیقه .......................................................................................................................93
12. عزبها عروس را برنه می¬کنند حتی (یک) .................................................................94
13. عزبها عروس را برنه می¬کنند حتی (دو) ...................................................................95
14. تصویر چشمه در مجله¬ی مردکور ............................................................................96
15. سلحشوران ..............................................................................................................97
16. دستگاه بصری دقیق ................................................................................................98
17. ررز سلاوی .............................................................................................................99
18. زن برهنه از پله پایین می¬آید .................................................................................100

چکیده
در این پایان نامه سعی شده است با توجه به اهمیت آثار حاضرآماده¬ی مارسل دوشان در زمینه¬ی هنر و فلسفه¬ی هنر، به بررسی تحلیلی رویکردهای نظری حائز اهمیت  در مورد این آثار پرداخته شود.
در این راستا در فصل اول به معرفی مارسل دوشان و آثار حاضرآماده، و ذکر دلایل اهمیت این آثار در تاریخ هنر و فلسفه هنر پرداخته شده است. در فصل دوم رویکردهای نظری، از جمله رویکرد مفهوم¬گرایانه، توجه به اهمیت مؤلف و مخاطب، و تقریر متأخر کانتی از این آثار به صورت تحلیلی بررسی می¬شود. در فصل سوم نظریه¬ی نهادی، به علت توجه خاص این نظریه به آثار حاضرآماده، به صورت جداگانه مورد بررسی قرار می¬گیرد.
بررسی تحلیلی رویکردهای نظری به منظور درک آثار حاضرآماده به عنوان اثر هنری و بستر تاریخی¬ فرهنگی¬ای که این آثار در آن ارائه شده¬اند، و همچنین تحلیل خود این رویکردها از لحاظ فلسفی و بررسی میزان کارآمدی آنها در ارائه¬ی تعریفی مناسب از چیستی این آثار هدف این پایان نامه می¬باشد.

کلید واژه¬ها:
آثار حاضرآماده، مارسل دوشان، مفهوم اثر هنری، عالم هنر، تناقض.