فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)
تعداد صفحات:105
پایان نامه دوره کاشناسی ارشد رشته فلسفه هنر
فهرست مطالب:
مقدمه .........................................................................................................................1
فصل اول: معرفی دوشان، زمینه¬ی شکل¬گیری، و اهمیت آثار حاضرآماده.............................6
1-1 معرفی دوشان، زمینه¬ی شکل¬گیری آثار حاضرآماده ...........................................7
2-1معرفی آثار حاضرآماده ........................................................................................9
1-2-1تعاریف آثار حاضرآماده ..................................................................................9
2-2-1طبقه¬بندی زمانی آثار حاضرآماده ...................................................................10
3-2-1چشمه ...........................................................................................................12
4-2-1ررز سلاوی ...................................................................................................15
5-2-1 وضعیت آثار حاضرآماده به عنوان هنر .........................................................17
3-1 اهمیت هنری ....................................................................................................19
1-3-1چرخش از فرم به مفهوم ...............................................................................20
2-3-1اشیا روزمره به مثابه آثار هنری .....................................................................21
3-3-1بازی¬های زبانی در نام¬گذاری آثار .................................................................22
4-3-1 اهمیت نام¬گذاری در آثار حاضرآماده...........................................................24
5-3-1 استفاده از امکانات آوایی و حرکتی ............................................................25
6-3-1 نفی یگانگی اثر هنری ..................................................................................26
7-3-1 هنر: ضد یا طرفدار .......................................................................................27
4-1 اهمیت فلسفی ..................................................................................................28
1-4-1 کیفیت خاص زیبایی¬شناسانه¬ی اثر هنری.......................................................29
2-4-1 حساسیت منحصر به فرد هنرمند .................................................................29
فصل دوم: مروری بر نظریات فلسفی در مورد آثار حاضرآماده ...........................................33
1-2 آثار حاضرآماده به مثابه مفهوم ..........................................................................34
1-1-2 چالش¬های تقدم مفهوم .................................................................................35
2-1-2 فهم آثار حاضرآماده به واسطه¬ی معنا ..........................................................37
3-1-2 اعتراض به استیلای فرم ...............................................................................38
4-1-2 حضور متناقض معنا .....................................................................................39
2-2اهمیت مؤلف و مخاطب ....................................................................................41
1-2-2 مؤلف ...........................................................................................................41
2-2-2 فوکو؛ اهمیت مؤلف .....................................................................................41
3-2-2 دوشان در نقش مؤلف ..................................................................................42
4-2-2 مخاطب ........................................................................................................43
5-2-2 جایگاه مخاطب در نظر بارت .......................................................................44
6-2-2 آثار حاضرآماده: جایگاه مخاطب ................................................................45
7-2-2 خودآیینی هنر و اهمیت فردیت ..................................................................46
3-2 تقریر کانتی ......................................................................................................48
1-3-2 توجه زیبایی¬شناسانه به آثار حاضرآماده ......................................................49
2-3-2 تمرکز بر فقدان زیبایی در آثار حاضرآماده ..................................................51
3-3-2 تقریر کانتی تیری د دوو .............................................................................53
فصل سوم: نظریه¬ی نهادی .................................................................................................56
1-3 معرفی نظریه¬ی نهادی ......................................................................................57
2-3 آرتور دانتو ......................................................................................................62
1-2-3 عالم هنر .....................................................................................................63.
2-2-3 تاریخی¬نگری و پایان هنر ............................................................................65
3-2-3 زیبایی و زشتی ............................................................................................68
4-2-3 دربارگی ......................................................................................................71
3-3 جرج دیکی ......................................................................................................73
1-3-3 توجه دیکی به اثار حاضرآماده ...................................................................73
2-3-3 آثار حاضرآماده به عنوان ضد هنر ..............................................................74
3-3-3 توجه به بستر فرهنگی-اجتماعی .................................................................75
4-3-3 نظام سلسله مراتبی نظریه¬ی نهادی دیکی ...................................................76
تعریف نهایی ...........................................................................................................78
نتیجه¬گیری ..............................................................................................................79
فهرست تصاویر:
1. سه نمونه¬ی رفوگری(تقدیردرکنسرو).........................................................................83
2. چرخ دوچرخه .........................................................................................................84
3. جابطری ....................................................................................................................85
4. پیش از بازوی شکسته .............................................................................................86
5. صدای سری .............................................................................................................87
6. چشمه ......................................................................................................................88
7. تله .............................................................................................................................89
8. .L.H.O.O.Q............................................................................................................90
9. بیوه¬ی تروتازه ............................................................................................................91
10. چرا عطسه نمی¬کنی ررز سلاوی ..............................................................................92
11. جلیقه .......................................................................................................................93
12. عزبها عروس را برنه می¬کنند حتی (یک) .................................................................94
13. عزبها عروس را برنه می¬کنند حتی (دو) ...................................................................95
14. تصویر چشمه در مجله¬ی مردکور ............................................................................96
15. سلحشوران ..............................................................................................................97
16. دستگاه بصری دقیق ................................................................................................98
17. ررز سلاوی .............................................................................................................99
18. زن برهنه از پله پایین می¬آید .................................................................................100
چکیده
در این پایان نامه سعی شده است با توجه به اهمیت آثار حاضرآماده¬ی مارسل دوشان در زمینه¬ی هنر و فلسفه¬ی هنر، به بررسی تحلیلی رویکردهای نظری حائز اهمیت در مورد این آثار پرداخته شود.
در این راستا در فصل اول به معرفی مارسل دوشان و آثار حاضرآماده، و ذکر دلایل اهمیت این آثار در تاریخ هنر و فلسفه هنر پرداخته شده است. در فصل دوم رویکردهای نظری، از جمله رویکرد مفهوم¬گرایانه، توجه به اهمیت مؤلف و مخاطب، و تقریر متأخر کانتی از این آثار به صورت تحلیلی بررسی می¬شود. در فصل سوم نظریه¬ی نهادی، به علت توجه خاص این نظریه به آثار حاضرآماده، به صورت جداگانه مورد بررسی قرار می¬گیرد.
بررسی تحلیلی رویکردهای نظری به منظور درک آثار حاضرآماده به عنوان اثر هنری و بستر تاریخی¬ فرهنگی¬ای که این آثار در آن ارائه شده¬اند، و همچنین تحلیل خود این رویکردها از لحاظ فلسفی و بررسی میزان کارآمدی آنها در ارائه¬ی تعریفی مناسب از چیستی این آثار هدف این پایان نامه می¬باشد.
کلید واژه¬ها:
آثار حاضرآماده، مارسل دوشان، مفهوم اثر هنری، عالم هنر، تناقض.
