تاریخچه فرش

اختصاصی از حامی فایل تاریخچه فرش دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 89

تاریخچه فرش

سرزمین ایران یکی از مراکز اولیه تمدن همواره پیوستگی و تجانس قریبی با هنر و صنعت داشته و با تارو پود مردم عجین شده که بدون هیچ اغراقی بررسی تاریخ در ایران بدون توجه به ماهیت و چگونگی هنر ممکن نبوده و نخواهد بود. در میان انواع هنرها از جمله: سفال ، سرامیک و شیشه و .... که هر کدام سهمی را به خود اختصاص داده‌اند، فرش و فرشبافی یکی از قدیمی‌ترین هنرهای ملی و سنتی مردم این سرزمین بوده که در تاریخ هنر فرش، نقش مهمی را ایفا نموده است.

از چگونگی به وجود آمدن این صنعت ظریف اطلاعات دقیقی در دست نیست اما حصیر و سبد بافی را مقدمه‌ای بر صنعت قالیبافی دانسته و سپس با تکمیل بافت حصیر و بوریا به گلیم و فرش‌های درشت باف و پس از ان به فرش‌های نفیس تغییر یافته باست. نقوش و طرح‌های بکار رفته در فرش‌ها نمایشگر ارزشهای الهام گرفته از موجودات پیرامون زندگی او بوده و همواره گویای فرهنگ خاص و زندگی افراد هر منطقه بوده است. آثار به جا مانده از فرش‌های دستباف ایران بسیار ناچیز است اما همین اسناد و مدارک تا حدودی زیادی مبنی وجود این رشته از هنر ایرانی در اقصی نقاط این سرزمین و گسترش آن به نقاط دیگر عالم است.

حکیم ابوالقاسم فردوسی در ابتدای شاهنامه خود در بیان پادشاهی طهمورث اشاره به آغاز فرشبافی دارد.

بسی از پشت میش و بره پشم و موی بردیدند و برشتن نهادند روی

به کوشش از آن کرد پوشش به جای به گستردنیها بد او رهنمای

در تاریخ طبری نیز این مطلب تایید شده است طهمورث تاج بر سر نهاد و اول کس بود که از پشم و موی پوشش و فرش گرفت و همچنین طبری در ذکر وقایع پادشاهی جمشید که بعد از طهمورث به پادشاهی رسید می‌نویسد که : بگفت تا از ابریشم و پنبه و کتان و دیگر رستنی‌ها بریسند و ببافند و رنگ کنند و بپوشند که در اینجا نیز به رسیندگی و بافندگی اشاره دارد.

فرش به معنی گستردنی و گستردن است ولی قالی به مفهوم فرش گره‌دار (پرزدار) می‌باشد که در اشعار ناصر خسرو نیز به آن اشاره شده است.

هر چند که پشم است هر دو بسیار به است از پلاس قالی

کهنترین فرش بدست آمده به وسیله پروفسور رودنکو در دره پازیک سیبری کشف شد و به همین نام مشهور است.

در منطقه مرکزی سیبری نیز به وسیله پروفسور رودنکو قالیچه دیگری در منطقه باسادار کشف شد که این فرش نیز بسیار ظریف و حدود 7000 گره در دسیمتر مربع داشته (رجشمار 83 در دسیمتر) نوع گره آن فارسی و در هر یک از مربع‌های این قالیچه ملکه‌هایی در دو طرف مجمعه‌ای دیده می‌شوند و دو خدمتکار پشت سر آنهاست گویا مشغول انجام مراسم مذهبی می‌باشند.

تار و پود این قالیچه ابریشمی و رنگهای آن ارزنده و بافت آن استادانه می‌باشد این دو قالیچه از کهنترین یادگارهای هنر قالی بافی در جهان هستند.

از فرشهای قدیمی دیگر فرش بهارستان است که در کتابهای مختلف بعنوان نمونه عالی فرش ایرانی از آن یادشده این فرش با ابعاد ظاهرا 30×30 متر بارگاه خسرو پرویز را در مدائن زینت داده که پس از حمله اعراب در سال 16 هجری بعنوان غنیمت به عربستان برده شده و در آنجا قطعه قطعه گرید. ابوعلی مسکویه درباره این فرش می‌نویسد: بهایی برای این فرش در آن دوران نمی‌شناختند. این فرش زربفت و گوهرهایی در بافت آن بکار برده شده و راههایی از نگاره‌های گوناگون کشتزار‌های سر سبز و پرگیاه و بوستان‌هایی را به نمایش گذاشته بود.

مسعودی (متوفی 346 قمری) نیز با بیان یکی از وقایع دوران معاویه گواه دیگری بر وجود فرش بافی در منطقه خوزستان در قرون اولیه هجری است که از زیبایی و رونق فرش منطقه سوسنگرد که چون باغ پر گل دیده‌ها را نوازش می‌داد.

به هر ترتیب تمامی موارد فوق گواه آن است که در قرون اولیه هجری و قبل از اسلام بافتن فرش گره دار از مهمترین صنایع دستی مردم ایران بوده است.

فرش ایران با چنین محک تاریخی و دور نمایه معرفتی در گستره زمان ، که کسی نقطه آغازین آن را نمی‌داند متولد می‌شود.

دوره سلسله‌های ایرانی (قرون 3 تا 5 هجری)

از قرون اولیه هجری غیر از اسناد و کتب دلیل دیگری برای فرش بافی موجود نمی‌باشد در کتاب حدود‌العالم من‌المشرق الی‌المغرب از فرش منطقه فارس و طبرستان و آمل که به فرش طبری و حصیر طبری و گلیم سپید گوش و گلیم دیلمی و زربافت و دستارچه زربافت اشاره می‌کند و همچنین بر وجود فرشهایی شبیه فرش طبری در سیستان و منطقه زرنگ (زابل امروزی) و زیلو در منطقه جهرم و جوال و پلاس در منطقه نخجوان و همچنین وجود قالی در این مناطق اشاره دارد.

با بررسی نوشته‌ها مشخص است که بین فرش گره‌دار با سایر زیراندازه تفاوت قائل شده و ارزش شناخته شده‌ای داشته است.

مقدسی در قرون چهارم در کتاب احسن‌التفاهیم از محصولات خوزستان فرش منطقه سوسنگرد و قرقوب و داراب و جهرم نام برده و درباره زیبایی قالیهای قائنات و ارزش بالای آنها توضیح داده است. ناصر خسرو در مناطق مشهد اشاره دقیقی به انواع گستردنی مانند فرش و زیلو داشته و یعقوبی شرح مفصلی درباره قالیبافی آذربایجان و روج و رونق این هنر داشته و صد سال بعد نیز این بطوطه جهانگرد حبشی در سفرنامه خود خور موسی به اصفهان یادآور می‌شود که در دیزج و ایزه قالیچه‌های سبز رنگی در سر راهش گسترده بودند.

ابن خلدون درباره خراجهای طبرستانی می‌گوید سالیانه ششصد قالی به دربار خلفا فرستاده می‌شد.

از نوشته‌های پراکنده مورخان و جهانگردان متوجه می‌شویم که در قرون اولیه اسلامی قالی بافی رواج کامل داشته و اغلب بدست روستائیان و قبایل انجام گرفته و پس از تکامل و در هم آمیختن نقش‌ها نقشهای محلی را بوجود آورده است.

هم اکنون نیز اصیل‌ترین قالیها بدست روستائیان و قبایل مناطق تبریز و اصفهان و مشهد و بیجار و اراک و ترکمن و ... بافته می‌شود. قالی و ایران در کلیه زبانها مترادف بوده و با وجودی که مبدأ این صنعت بطور قطع معلوم نگردیده می‌توان گفت بهترین و ظریفترین قالیهای دنیا در ایران بافته شده و در هر یک از موزه‌های شهرهای مهم دنیا جزء برجسته‌ترین اشیاء گرانبها یک یا دو قالی ایران به نمایش گذارده شده است که جزء

تحقیق درباره فرش

اختصاصی از حامی فایل تحقیق درباره فرش دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 22

«در ایران فرش هایی از پشم زبر که در اطراف دارای رشته های نخی است خواهی دید. این فرش ها بهترین انواع فرش عالم و رنگ های آن بهترین و زیباترین رنگ هاست.

تو باید به این کشور بروی و به انواع وسایل متوسل بشوی تا بتوانی از مردم آن ها، طرز رنگ کردن قالی را یاد بگیری به طوری که باران و سرکه و شراب در رنگشان تأثیر نمی کند.»

ریشارد هلکوت

جهانگرد انگلیسی

قرن دهم

بِسمِ اللهِ الرَّحمنِ الرَّحیمِ

چکیده

صحبت کردن و نوشتن در مورد فرش ایران بسیار دشوار می باشد. چون به دلیل گستردگی مطالب اکثر مطالب را نمی شود به طور یکجا جمع آوری نمود.

امّا به طور خلاصه در تحقیق ابتدا به معرفی فرش ایران پرداخته و سپس فرش ایران را در بازارهای جهان مورد توجه قرار داده و به بیان مشکلات این محصول غیرنفتی پرداخته و سعی در گفتن آن ها به طور خلاصه نموده ام.

در پایان لازم می دانم که از کسانی که در فراهم آوردن این تحقیق مرا یاری نموده اند تشکر کنم.

سعید حیدری

زمستان 86

مقدمه

[در زبان فارسی واژه «هنر» معادل «فن» و گاه «صنعت» به کار رفته است. در گذشته لفظ هنر معنی عام تری داشته است. معانی علم، کمال، فضل، زیرکی، شجاعت، عدالت، شهامت، تقوی و حکمت هم از واژه ی هنر مراد شده است.]

[فرش در ایران به 3000 سال پیش برمی گردد جایی که قدیمی ترین فرش جهان یعنی پازیریک که مربوط به قوم سکاها بوده در نواحی سیبری در حالی که روی یک تابوت بوده است توسط باستان شناس معروف رومی پروفسور رودِنکو رومی کشف شده است.

تمامی کارشناسان فرش جهان این فرش را متعلق به ایران دانسته اند. به دلیل نقش های موجود در فرش که دارای سربازهای هخامنشی و هم چنین نقوش مربوط به آن دورانِ ایران است دیده می شود.

بافت این فرش تخمین زده اند که 5/1 سال طول کشیده است.]

مفهوم صادرات

[تعریف صادرات: صادرات در لغت به معنای انتقال کالا یا ارسال و فرستادن کالا از جایی به جایی دیگر است. جابه جایی در داخل کشور و یا از داخل به خارج هر دو مشمول این تعریف است.

به عنوان یک اصطلاح گمرکی، صادرات عبارت است از خروج کالا از قلمرو گمرکی (customs territory) و طبق تعریف قانون گمرک صادرات قطعی کالایی است که به منظور فروش یا مصرف در کشورهای خارج به خارج فرستاده می شود.

و هرگاه برای فروش یا مصرف نباشد صادرات موقت (temporary Exportation) نامیده می شود.]

[برای انجام صادرات موفق که از زمرة مسئولیت های مدیران بازرگانی خارجی است ابتدا باید مشکلات و موانع صادرات غیرنفتی را بازشناخت. این مشکلات را می توان در یک تقسیم بندی کلی به دو قسمت تقسیم نمود:

1) مشکلات داخلی ( تولید- کیفیت- قیمت- حمل و نقل داخلی و بازاریابی.

2) مشکلات بین المللی ( محدود بودن اقلام صادراتی- کشش پذیری کالاها، وجود رقبا به عدم استمرار و... .]

طرح لایه باز کارت ویزیت فروشگاه فرش 001

اختصاصی از حامی فایل طرح لایه باز کارت ویزیت فروشگاه فرش 001 دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود فایل psd طرح لایه باز کارت ویزیت فروشگاه فرش به صورت کاملاً لایه باز و با کیفیت برای طراحان جهت طراحی و آماده چاپ می باشد.

مدل: cmyk

کیفیت: 300

فرمت: PSD

سایز:4.8*8.5

حجم دانلود: mb 3

دانلود مقاله نقشه و رنگ در فرش ایران دو ویژگی مهمی هستند که به فرش زیبایی و ارزش هنری می بخشند

اختصاصی از حامی فایل دانلود مقاله نقشه و رنگ در فرش ایران دو ویژگی مهمی هستند که به فرش زیبایی و ارزش هنری می بخشند دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 4

نقشه و رنگ در فرش ایران دو ویژگی مهمی هستند که به فرش زیبایی و ارزش هنری می بخشند. چنانچه در هریک از این دو ویژگی نقصی پیدا شود، نه تنها بر ویژگی دیگر اثر می گذارد، بلکه به کل ارزش فرش نیز آسیب می رساند. هرچند در مقایسه این دو ویژگی، اهمیت نقشه فرش بیشتر است؛ ولی رنگ فرش نیز در جای خود ارزش خاصی داشته و شهرت بسیاری از فرشهای گذشته ایران به خاطر زیبایی و جلوه رنگهای آنهاست.

در فرش، رنگ بندی و رنگ آمیزی دو معنای متفاوت دارد که باید به هر یک جداگانه پرداخت شود:

الف- رنگ بندی

هدف از رنگ بندی در نقشه فرش، کنار هم قرار دادن رنگها به نحوی است که در کل نقشه یک هماهنگی و توازن پدید آید. همان طور که گفته شد، در هنرهای سنتی ایران و به خصوص فرش که تداوم و تکامل این هنرهاست، نقش آفرینی محدود است. محدودیت نقش آفرینی طبیعتاً به محدود شدن رنگها نیز منجر می شود و از آنجا که در رنگ آمیزی سنتی در ایران، سایه زدن و ایجاد حالات با استفاده از نور و حجم کاربرد ندارند، بنابراین استفاده از رنگها محدود بوده و غالباً به وسیله مرزهای مشخصی از یکدیگر جدا می شود. همان طور که نقش آفرینان و هنرمندان نقاش به علت محدودیت درکار خویش به ریزه کاری و هنرنمایی در محدوده های کوچک هنری پرداخته اند، در مورد رنگ نیز با تمرین و تجربه و کاربرد تعداد محدودی رنگ در زمینه های مشخص، توانسته اند در استفاده از آنها به حد کمال برسند. اوج زیبایی در هنر رنگرزی نقاشان ایرانی را می توان در مینیاتور و تزیینات کتابهای کهن مشاهده کرد.

بدین ترتیب باید دانست که استفاده از رنگهای مختلف در طراحی و نقاشی ایرانی تا حدود زیادی محدود است و هر رنگی را نمی توان در نقاشی ایرانی استفاده کرد. بدین ترتیب طی سالها استفاده از رنگها، مقرراتی به وجود آمده است که اوج آن را می توان در روی رنگهای به کار رفته در فرش مشاهده کرد. به طور مثال استفاده از رنگهای تند و خالص در هنر ایرانی رایج نیست؛ رنگها عموماً ناخالص هستند که به آنها رنگهای پخته می گویند. رنگ بندی فرشهای ایران حتی اگر دارای تیرگی نباشد، فرشهای زمینه سرمه ای و یا قرمز، دارای نرمش و لطافتی است که در بیننده ایجاد آرامش می کنند. یکی از دلایل این امر ( ایجاد آرامش ) را می توان استفاده نکردن از رنگهای تند و خالص نظیر نارنجی، زرد و یا رنگهای ترکیبی سبک نظیر بنفش، صورتی و یا سبز ( اصطلاحاً فسفری ) دانست. قرار دادن رنگهای تیره چنانچه در زمینه و یا در حاشیه باشد، به وسیله گلها و یا نقوشی با رنگهای آرام و شاد تعدیل می شوند و اصولاً رنگهای تیره کنار یکدیگر قرار نگرفته و هر رنگ به وسیله نقطه چین رنگ روشن از رنگ دیگر جدا می شود.

چنانچه متن فرش تیره تر باشد، به طور معمول حاشیه آن رنگ روشن دارد و برعکس، اگر در حاشیه فرش رنگ تیره به کار رفته باشد، در متن از رنگهای روشن استفاده می شود. همان طور که در مورد نقوش فرش گفته شد، در سالهای اخیر با وارد شدن تابلو بافی و نقشه هایی که در آنها تعداد زیادی رنگ به کار رفته، تا حدود زیادی محدودیت سنتی که ناشی از استفاده از رنگهای گیاهی بوده است از بین رفته است. با این وجود حتی در رنگ بندی فرشهای تابلویی، بخصوص تابلوهایی که بر اساس مینیاتورهای ایرانی تهیه می شود، روح کلی حاکم بر رنگ بندی ایرانی را می توان احساس کرد.

ب- رنگ آمیزی و نوع رنگ

با آنکه رنگ بندی اولیه در نقشه به میزان زیادی تعیین کننده رنگهای فرش است؛ ولی نوع رنگ به کار رفته در فرش نیز بسیار مهم است؛ تا آنجا که می توان گفت یکی از دلایل برتری فرشهای ایرانی نسبت به انواع مشابه چینی یا هندی، نوع خاص رنگهای ایرانی است. این در شرایطی است که می دانیم در کشورهای آسیایی، بخصوص دو کشور چین و هند رنگ ارزش خاصی دارد.

رنگهای مورد استفاده در فرش، رنگهای خاصی هستند که به آنها اصطلاحاً رنگ پخته می گویند. این رنگها عمدتاً ناخالص بوده و نسبت به رنگهای خالص صنعتی از شفافیت و درخشندگی کمتری برخوردارند. علت اصلی این خاصیت آن است که در گذشته برای رنگرزی نخهای مورد استفاده در فرش، عمدتاً از رنگهای گیاهی و طبیعی استفاده می شده است و ساختمان رنگی این گیاهان ( یا قرمزدانه که رنگ حیوانی است ) عمدتاً ناخالص است. به طور مثال در ماده رنگی روناس، ترکیبات رنگی مختلفی وجود دارد که به هنگام رنگرزی بر روی یکدیگر و بر روی خامه فرش اثر گذارده و رنگ حاصله را تغییر می دهند. ترکیبات موجود در ماده رنگی روناس که عمدتاً در ریشه آن می باشد، ممکن است دارای رنگ ارغوانی، صورتی مایل به زرد یا قرمز یا ترکیبی از این هر سه رنگ باشد. به همین دلیل به هنگام رنگرزی این رنگها، روی خامه رنگ شده اثر می گذارند.

گاه نیز به علت محدود بودن رنگهای طبیعی، برای به دست آوردن رنگهای بیشتر از ترکیب این رنگهای گیاهی استفاده می شود. مثل رنگ سبز که از ترکیب نیل با اسپرک یا گندل به دست می آید و انواع قرمزها، کِرِمها و سبزها که رنگهای ترکیبی هستند. این نوع رنگها که از قدیم در فرشهای بافته شده ایرانی دیده می شود، بعدها نیز در فرشهایی که طرحهای آنها دارای تعداد رنگهای بیشتری بود، اثر گذارد؛ بدین ترتیب که حتی رنگ آمیزی فرشهای تابلویی و یا منظره مجموعه رنگهای آرام و هماهنگی به نظر می رسند و فاقد تندی یا زنندگی می باشند.

باید بدانیم که برای رسیدن به این نتایج درخشان در رنگهای فرش، تجربیات عالی رنگرزان ماهر و پرحوصله ایرانی بسیار مؤثر بوده است. رنگرزان ایرانی در کارگاههای سنتی خود، گاه برای به دست آوردن یک فام ( مایه رنگی )، روزها و هفته ها تلاش می کردند. نخ رنگ شده را بارها شسته و در آفتاب پهن کرده و مجدداً به کمک دانه ها و مواد کمکی دیگر رنگ می کردند و حاصل کار آنها این بوده است که رنگهایی که در گذشته بر روی فرشهای ایرانی دیده می شود، یکی از دلایل شهرت این فرش است.

به طور کلی همان طور که در مورد نقش گفته شد، رنگ نیز یک عامل مهم ارزش دهنده و هویت بخش فرش ایران است و حتی گاهی جلوه بخشی واقعی نقشها، ناشی از رنگهای به کار رفته در آنها می باشد. بنابر این شهرت رنگهای ایرانی را باید در درجه اول مدیون مهارتـ تجربه و دقت رنگرزان هنرمند و بعد از آن وفور رنگهای گیاهی در ایران و نوع رنگهای خاصی که از آنها به دست می آید دانست.

شرکت فرش باستان یزد 42 ص

اختصاصی از حامی فایل شرکت فرش باستان یزد 42 ص دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 42

4-1- نمودار سازمانی شرکت فرش باستان یزد

1- زمین

طرح مورد نظر در ششدانگ قطعه زمینی به مساحت 50000 متر مربع واقع در بخش 8 ثبتی یزد که طی یک فقره سند مالکیت بشماره ملکی 276 فرعی از 14259 که از قرار هر متر مربع 140 هزار ریال برآورد شده است

2- ساختمانها و محوطه سازی

1-2- زمین کارخانه از چهار طرف توسط دویار آجری بارتفاع حدود 3 متر محصور شده و کلیه هزینه مربوطه شامل حدود 2500 متر مربع دیوارکشی از قرار هر متر مربع 40000 ریال و تسطیح زمین از قرار هر متر مربع 5000 ریال و 2000 متر مربع خیابان کشی و جدول بندی و فضای سبز از قرار هر متر مربع 000/30 ریال جمهاً بمبلغ 426 میلیون ریال کلاً انجام شده است

شرح

مساحت زیربنا

هزار ریال/ متر مربع

ا نجام شده

مورد نیاز

حمع (میلیون ریال)

سالن های تولید موجود

7500

-/300

2250

-

2250

سالن جدید بافندگی در حال ساخت

3960

-/500

1200

780

1980

انبارها

5100

0/300

1530

-

1530

تعمیرگاه و تاسیسات

2500

-/400

1000

-

1000

تاسیسات تهویه جدید در حال ساخت

700

-/500

150

200

350

ساختمان اداری

580

-/400

232

-

232

ساختمانهای رفاهی

420

-/300

126

-

126

نگهبانی

90

-/400

36

-

36

پیش بینی نشده (5% مورد نیاز)

-

-

-

23

23

جمع

21250

6554

1173

7727

لازم بتوضیح است که از مجموع 250/21 متر مربع ساختمان بشرح فوق 190/16 متر مربع موجود و 5060 متر مربع در سال ساخت می باشد. ساختمانهای در حال ساخت از نوع سوله بارتفاع حدود 7 متر و دیوار آجرنما بندکشی شده و کف موزائیک و کانال کشی زمینی با دیواره سرامیکی می باشد

3- ماشین آلات

1-3- ماشین آلات موجود