فهرست مطالب
تعداد صفحات:15
فرمت: ورد و با قابلیت ویرایش
فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)
تعداد صفحات:93
فهرست مطالب:
عنوان صفحه
چکیده
فصل اول ـ کلیات پژوهش
1-1 مقدمه 2
1-2 بیان مسئله 2
1-3 سؤالات پژوهش 3
1-4 تعریف مفاهیم 3
1-4-1 مفاهیم نظری 3
1-4-2 مفاهیم عملی 3
1-5 فرضیات پژوهش 4
1-6 روش شناسی 4
1-6-1 رهیافت 4
1-6-2 روش و ابزار گردآوری داده ها 4
1-7 اهداف پژوهش 4
1-8 ادبیات پژوهش 5
1-9 ساختار پژوهش 6
فصل دوم- مدرنیسم و ظهور آن در عرصه های هنری
2-1 مقدمه 8
2-2 مدرنیسم 8
2-3 مدرنیسم در حوزه اجتماعی 10
2-4 مدرنیسم در حوزه اقتصاد 10
2-5 مدرنیسم در حوزه فرهنگ 11
2-6 مدرنیسم در حوزه سیاست 12
2-7 مدرنیسم در عرصه های هنری 13
2-7-1 هنر محض 13
2-7-1-1 مؤلفه های مدرنیسم در هنر محض 20
2-7-2 هنر کاربردی 20
2-7-2-1 مؤلفه های مدرنیسم در هنر کاربردی 24
2-8 نتیجه گیری 25
فصل سوم: تاریخچه مبلمان و منسوجات بافتی طرح دار
3-1 مقدمه 28
3-2 تعریف مبل 28
3-3 تاریخچه مبلمان 28
3-4 انواع مبلمان 30
3-4-1 مبل استیل 31
3-4-2 مبل نیمه استیل 32
3-4-3 مبل راحتی 32
3-4-4 مبل فانتزی 32
3-5 منسوجات بافتی طرح دار 33
3-5-1 انواع طرح و نقش موجود در منسوجات بافتی طرح دار 34
3-5-1-1 طرح های اسلیمی 34
3-5-1-2 طرح های هندسی 34
3-5-1-3 طرح های تلفیقی 35
3-5-1-4 طرح های فانتزی 36
3-5-1-5 طرح های تصویری قابی 36
3-5-1-6 طرح های کمبین 38
3-6 سیر تحول مبلمان و منسوجات مبلی از قرن هجدهم تا بیستم میلادی 38
3-6-1 نقوش پارچه های قرن هجدهم میلادی 40
3-6-2 نقوش پارچه های قرن نوزدهم میلادی 43
3-6-3 نقوش پارچه های قرن بیستم میلادی 47
3-7 نتیجه گیری 49
فصل چهارم: راهکارهای ایجاد طرح و نقش مدرن در منسوجات بافتی طرح دار
4-1 مقدمه 51
4-2 راهکارهای مدرن موجود در منسوجات بافتی طرح دار 51
4-3 راهکارهای ایجاد طرح و نقش مدرن در منسوجات بافتی طرح دار 53
4-3-1 انواع ساختار شکنی ها 53
4-3-1-1 ساختار شکنی در ابزارهای هنری (قلم مو، انگشت، کاردک، تکنیک و...) 53
4-3-1-2 ساختار شکنی در موضوع و محتوای اثر هنری 55
4-3-1-3 ساختار شکنی در فرم و شکل 58
4-3-1-4 ساختار شکنی در عناصر بصری (خط، نقطه، سطح، حجم، بافت و...) 59
4-3-1-5 ساختار شکنی در رنگ 62
4-3-1-6 ساختار شکنی در نحوه عملکرد (مبل های چند منظوره) 63
4-3-1-7 تلفیق دو یا چند روش ساختار شکنی 64
4-3-1-8 ساختار شکنی در راپورت طرح 65
4-4 پی نوشت 69
4-5 نتیجه گیری 69
فهرست تصاویر
عنوان صفحه
2-1 مدرسه آتن 14
2-2 استفاده از منبع نور برای ایجاد کنتراست یا تضاد 14
2-3 شب پر ستاره 15
2-4 کوه سنت ویکتوآر 15
2-5 زنی با کلاه 16
2-6 قدیسه ماری از مصر در میان گناهکاران 17
2-7 دوشیزگان آوینیون 17
2-8 آکاردئون نواز 18
2-9 پایداری حافظه 19
2-10 بدیهه سازی 19
2-11 کارتون سیندرلا 21
2-12عروس شهر مردگان 21
2-13 طراحی داخلی کلاسیک 22
2-14 طراحی داخلی کلاسیک 22
2-15 طراحی داخلی مدرن 23
2-16 تلفیق مواد و مصالح مختلف در ساخت یک درب 23
2-17 نقوش پارچه های قرن نوزدهم میلادی 24
2-18 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی 24
3-1 داریوش بر تخت پادشاهی 29
3-2 نمونه بدست آمده از مقبره توتانخامون 29
3-3 نمونه ای از مبلمان قرن هجدهم 30
3-4 نمونه مبل استیل 31
3-5 نمونه مبل نیمه استیل 31
3-6 نمونه مبل راحتی 32
3-7 نمونه مبل فانتزی 33
3-8 نقوش اسلیمی در طراحی پارچه مبلی 34
3-9 نقوش هندسی در طراحی پارچه مبلی 35
3-10 نقوش تلفیقی در طراحی پارچه مبلی 35
3-11 نقوش فانتزی در طراحی پارچه مبلی 36
3-12 نمونه پارچه با طرح تک گل 37
3-13 نمونه پارچه سه گل، چهار گل 37
3-14 نمونه پارچه با طرح کمبین 38
3-15 نمونه ای از فضای داخلی منزل در قرن هجدهم میلادی 39
3-16 نمونه مبل قرن هجدهم میلادی 40
3-17 نمونه پارچه مبلی قرن هجدهم میلادی 41
3-18 نمونه پارچه مبلی قرن هجدهم میلادی 42
3-19 نمونه پارچه مبلی قرن هجدهم میلادی 42
3-20 نمونه ای از فضای داخلی منزل در قرن نوزدهم میلادی 43
3-21نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی 44
3-22 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی 45
3-23 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی 45
3-24 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی 46
3-25 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی 46
3-26 نمونه مبل راحتی سده بیستم میلادی 47
3-27 نمونه صندلی با طراحی مدرن 48
3-28 نمونه پارچه مبل راحتی سده بیستم میلادی 40
4-1 نمونه پارچه مبلی مدرن 52
4-2 نمونه پارچه مبلی مدرن 52
4-3 بافت چروک 54
4-4 بافت مخمل 54
4-5 مبل حصیری 54
4-6 طراحی پارچه با الهام از تار عنکبوت 55
4-7 طراحی پارچه با الهام از طرح درخت 56
4-8 طراحی پارچه با الهام از پوست ببر 56
4-9 تایپوگرافی در مبلمان 57
4-10 تایپوگرافی در مبلمان 57
4-11 ساختارشکنی فرم کلی مبل 58
4-12 ساختار شکنی فرم نقوش پارچه 59
4-13 طراحی پارچه ی مبلی با استفاده از عنصر خط و عوامل تکرار، ریتم و حرکت 60
4-14 استفاده از عنصر خط و نقطه در برخی قسمت های مبل 61
4-15 تلفیق سه نقطه بصورت پر و خالی برای ایجاد یک طرح انتزاعی 61
4-16 مبلمان چند رنگ با استفاده از مؤلفه ی ساختار شکنی در رنگ 63
4-17 مبل های چند منظوره (دارای قابلیت مبل، صندلی و میز) 63
4-18 مبل های چند منظوره (دارای قابلیت مبل، کتابخانه و تزئینات دیگر) 64
4-19 تلفیق ساختار شکنی در رنگ و عناصر بصری 65
4-20 طراحی پارچه مدرن 66
4-21طراحی پارچه مدرن 66
4-22 نمونه پارچه ی پنل دار به صورت هماهنگ با کاغذ دیواری 67
4-23 طراحی پارچه مدرن 68
چکیده:
آخرین تحول هنری عصر حاضر که امروزه جهان را دستخوش تغییرات فراوانی نموده است مدرنیسم و تفکرات ناشی از آن می باشد، قرن ها پیش در هنرهای محض مانند نقاشی مدرنیسم و راهکارهای آن مورد استفاده قرار گرفته اند درحالیکه در هنرهای کاربردی اخیراً برخی هنرها مانند هنر طراحی داخلی از آن بهره گرفته و برخی دیگر همچنان از اهمیت این جریان نوگرا و فراگیر بودن آن بی اطلاع هستند، یکی از این هنرها، هنر طراحی پارچه ویژه مبلمان است که به دلیل طراحی و تولید آن ها بوسیله سیستم های بافتی، منسوجات بافتی طرح دار نامیده می شوند؛ لذا در پژوهش حاضر سعی بر آنست تا با استفاده از روش توصیفی و مطالعه نحوه ی استفاده از مؤلفه های مدرنیسم در هنرهای محض و کاربردی و همچنین شناخت انواع مبلمان و منسوجات مورد نیاز آن ها به معرفی راهکارهایی برای ایجاد طرح و نقش مدرن در منسوجات بافتی طرح دار و هماهنگ نمودن این هنر کاربردی با مدرنیسم و مؤلفه هایش پرداخت.
فایل بصورت ورد (قابل ویرایش) و در 60 صفحه می باشد.
از قرن نوزدهم ، تغییرات تحول گونه با سرعتی غیر قابل انتظار در بسیاری از حوزه های علم و تکنولوژی صورت گرفته است که اثرات عمیقی بر زندگی بشر گذاشته است. اختراع چیپ های الکترونیکی، رایانه‌ها، اینترنت، کشف و تکمیل نقشه ژنوم انسانی و بسیاری موارد دیگر کل جهان را تغییر داده است قرن گذشته پیشرفت های فوق العاده ای نیز دز صنعت منسوجات و پوشاک بوجود آورده که دارای تاریخ چندهزار ساله است. شالوده های اساسی درک علوم طراحی شده است تا راهنمای کاربرد بهینه و پردازش تکنولوژی الیاف طبیعی و تولید الیاف سنتزی باشد. ما چیزیهای زیادی از طبیعت آموخته‌ایم. رایون ویسکوز، نایلون، پلی استر و سایر الیاف سنتزی در ابتدا براساس تقلید از همتاهای طبیعی آنها ابداع گردید. این تکنولوژی به گونه ای پیشرفت کرده است که الیاف سنتزی و محصولات آنها در بسیاری از جنبه ها از آنها فراتر رفته است.
روش های بیولوژیکی برای سنتز کردن پلیمرها یا منسوجات بیانگر یک روش دوستانه محیط زیستی و انعطاف پذیر برای بکارگیری منابع طبیعی است. طراحی و پردازش به کمک رایانه ها ، اتوماسیون با کنترل راه دور متمرکز یا پراکنده و سیستم های مدیریت تأمین زنجیره ای متمرکز اینترنت محور بیش از پیش مشتری ها را به ابتدای زنجیره نزدیک می‌کند.
با نگاه به جلو درمی‌یابیم که در آینده این وضعیت بیشتر هم خواهد شد. در نتیجه توسعه های بعد ما باید انتظار چه ظرفیت های جدیدی را داشته باشیم؟ این ظرفیت ها حداقل باید شامل مقیاس نانو، پیچیدیگ، شناخت و کل گرایی باشد. توانایی جدید مقیاس ترا سه درجه اهمیت را علاوه بر هدف کلی حاضر و ت وانایی های محاسباتی قابل دسترسی کلی به ما می دهد. در یک زمان کوتاه ما به میلیون ها سیستم و بیلیون ها اطلاعات موجود در اینترنت متصل خواهیم شد. تکنولوژی هایی که امکان بیش از یک تریلیون عمل در ثانیه را می دهند در دستور کار پژوهش است. تکنولوژی در مقیاس نانو سه درجه اهمیت پایین تر از اندازه بیشتر ابزار انسان ساخته امروزی را به ما می دهد. این تکنولوژی به ما امکان می دهد تا اتم ها و مولکول ها را به گونه ای کم هزینه و با بیشترین روشهای ممکن از نظر قوانین فیزیکی چینش کنیم. این تکنولوژی به ما اجازه می دهد تا ابررایانه هایی بسازیم که روی سر یک الیاف و دسته ای از نانوروبوت های پزشکی کوچکتر از یک سلول انسان قرار بگیرد تا سرطانها، عفونت ها ، شریانهای مسدود شده و حتی سن پیری را درمان کند. تولید مولکولی دقیقا مشخص می کند که چه چیزی باید ساخته شود و هیچ ماده آلوده کننده‌ای تولید نمی‌گردد.
ما در این دوره هیجان انگیز زندگی می کنیم و تأثیرات بزرگ تکنولوژی بر صنعت نساجی و پوشاک سنتی که دارای یک چنین تاریخ طولانی است حس می کنیم. به لحاظ سنتی بسیاری از حوزه های علم و مهندسی تفکیک و متمایز شده اند. اخیراً حرکت قابل توجه و همگرایی بین این حوزه های تلاشگری صورت گرفته و نتایج آن خیره کننده بوده است. تکنولوژی اسمارت برای مواد اولیه و ساختارها یکی از این نتایج است.
ساختارها و مواد هوشمند چه هستند؟ در طبیعت مثال های زیادی از ساختارهای هوشمند وجود دارد. یک موجود زنده تک سلولی ساده میتواند مبانی موضوع را روشن کند. همانگونه که در شکل 1-1 نشان داده شده شرایط متنوع زیست محیطی یا محرک ها روی لایه بیرونی عمل می کنند. این شرایط با محرک ها ممکن است به شکل نیرو، درجه حرارت، تشعشع ، واکنش های شیمیایی و میدانهای مغناطیسی و الکتریکی باشد.
حسگرهای موجود در لایه بیرونی این اثرات شناسایی می کند و اطلاعات حاصله برای تفسیر و پردازش سیگنال به نقطه ای متصل می شود. که در آن سلول نسبت به این شرایط زیست محیطی یا محرک ها به روشهای متعددی مانند حرکت، تغییر ترکیب شیمیایی و کنش های باز تولیدی، واکنش نشان می دهد. طبیعت بیلیون ها سال و یک آزمایشگاه وسیع در اختیار داشته تا زندگی را توسعه دهد، در حالیکه نوع انسانی تازه شروع به خلق ساختارها و مواد هوشمند کرده است.
ساختارها و مواد هوشمند را میتوان به صورت مواد و ساختارهایی تعریف کرد که محرکها یا شرایط محیطی، مانند آنچه از منابع مکانیکی، گرمایی، شیمیایی، الکتریکی، مغناطیسی یا سایر منابع حاصل می‌شود، را حس کرده و نسبت به آن واکنش نشان می‌دهد. بر طبق حالت واکنش میتوان آنها را به مواد هوشمند منفعل ، هوشمند فعال و بسیار هوشمند تقسیم کرد. مواد هوشمند منفعل فقط می‌توانند شرایط محیطی یا محرک ها را حس کنند؛ مواد خیلی هوشمند خودشان می توانند حس کرده، واکنش نشان دهند و سازگار شوند. حتی سطح بالاتری از هوش را میتوان از ساختارها و مواد هوشمند کسب کرد که قادرند پاسخ داده یا برای اجرای یک عمل در یک حالت دستی یا از پیش برنامه ریزی شده فعال شوند.
در اینگونه مواد سه جزء ممکن است وجود داشته باشد: حس گرها، محرک ها و واحدهای کنترل. حسگرها یک سیستم عصبی را برای شناسایی سیگنال ها تأمین می کنند. بنابراین در یک ماده هوشمند منفعل، وجود حسگرها ضروری است. محرک ها به طور مستقیم از یک واحد کنترل روی سیگنال های شناسایی شده کار می کنند. آنها نیز به همراه حسگرها عناصر ضروری برای مواد هوشمند فعال می‌باشند. حتی در سطوح بالاتر، همانند مواد هوشمند یا خیلی هوشمند، نوع دیگری از واحد ضروری است، که همانند مغز از طریق شناخت، استدلال و فعال سازی ظرفیت ها عمل می کند. اینگونه ساختارها و مواد منسوج در نتیجه ترکیب موفق تکنولوژی پوشاک و منسوجات سنتی با علم مواد، مکانیک های ساختاری، حسگرها و تکنولوژی محرک ها، تکنولوژی پردازش پیشرفته، ارتباطات، هوش مصنوعی، بیولوژی و غیره، درحال تبدبل شدن به یک امر ممکن است.